论中国写意油画之国韵

发布时间：2022-01-09 21:22

　　本文主要是论述写意油画本身所具有的东方写意的本质与精髓，具有鲜明的民族文化的意韵。油画来源于西方，却在中国这片土地上生根发芽，它以中国悠久的历史文化为背景，经过百年的成长史，汲取中国书法、绘画、文人精神、民族情节等的营养逐渐的孕育成长。尽管每一步的成长伴随着艰辛与风险但中国文化民族精神早已深深烙在早期绘画者心中，根深蒂固，支撑并鼓舞着他们前进。最终完成了由西方写实风格到写意的蜕变，成长为具有深厚东方情，浓浓民族韵具有中国元素的写意油画。本文从“写意”的中国史，写意油画的“笔墨”情趣，写意油画的文人思想，写意油画的民族情结，写意油画的发展历程，相继论证了它们与中国文化的渊源及写意油画所具有的东方族韵。 

【文章来源】：西安美术学院陕西省

【文章页数】：20 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

林风眠《渔妇》

如《村边小河》《水乡小船》（1962）、《故乡》（图2-2）《水乡小景》（1964）等。这些作品对客观对象细节的兴趣已为大面积的色块所替代，对景物有了更多的取舍和概括，对物体细节的描写，都统一在大色块中。如《故乡》，画面三大块色域—深绿色的水域、暖色的天和河滩、水天之间分割的白色房子，延伸至河边堤岸上的人畜成为一些色彩斑斓的点，而对岸房屋上的黑瓦，用高低有致、长短不一的黑线表示，并且隐隐约约地将白墙和暖色天空分割。大笔画就的深色波纹，隐含在大块的水色之中，画家极力区分受光和阴影部分，并仔细画出有高光的水纹。中国传统绘画中的审美意境—“空灵”、“萧疏”、“淡泊”、“飘逸”—时而直接时而含蓄地流露于画面之中。显然这些情调与油画材料的凝重、黏稠、具有塑造性等性质有距离，为此吴冠中运用了水彩画法，让水性稀释油性的“滞重”感。但是要看到，吴冠中最有中国特色的作品还不仅仅是发挥“水性”的形式，而是更有综合内容的，包括对色彩的平面化处理，点、线、面的抽象结构和简化了的具体物象关系，以及油画色彩的浓重和丰富性与传统中国画淡雅清澄趣味（图 2-2）吴冠中《故乡》

苏天赐《黑衣女像》

【参考文献】：
期刊论文
[1]写意油画用笔的书法意识[J]. 谢九生.  大众文艺. 2010(20)
[2]浅论中国古代山水画的艺术特征[J]. 喻寿奇.  理论与创作. 2010(04)
[3]写意油画与文人情怀——从苏天赐绘画意境谈起[J]. 黄玮.  科技信息(科学教研). 2008(14)
[4]当代中国美术的选择与走向[J]. 程亚鹏.  美苑. 1999(05)
[5]意象论[J]. 刘伟林.  华南师范大学学报(社会科学版). 1996(01)

硕士论文
[1]浅谈写意油画风景与中国山水画的异同[D]. 蒋仲.湖南师范大学 2011
[2]守望与拓进[D]. 李玲.山东大学 2011
[3]中国传统绘画对中国油画的影响[D]. 车建修.西北师范大学 2007
[4]写实主义到写意的蜕变[D]. 刘志.福建师范大学 2006



本文编号：3579464