宋代山水画“景”与“境”的关系研究

发布时间：2022-01-12 20:44

　　追溯我国山水画发展的历史,宋代是山水画发展的黄金期,诸多一流的山水画家如璀璨星空,不同画派亦粉墨登场,造就了山水画的鼎盛时期。宋代山水画大师多具有前代画家所不及的创新思维,学习前人与自身发展相结合,衍生出了新的画风。从宋代山水画的创作角度分析,宋代山水画作品具有特定的规律可循。在创作理念方面,画家们以新生的观念调整整体画面的形式,对待客观自然景的不同态度,产生了画面中山水面貌的差异,再现风格贯穿于宋代山水画的不同时期。宋代山水画这种再现的方式描写“景”（或曰“局部再现”）,最终以理想化的方式创造“境”。画家们采用了三维和平面两种观察与多种表现方式营造画面,突出单个物象与整体空间的纵深感都是宋代山水画作品的重要特征。在表达语言上,宋代画家通过对前人作品的空间、构图、技法等修正与发展,完成了新时期画作贯穿于创作过程的造景行为,最终皆是为造境服务。画家通过经营画面中的景色来感染观者,来展示画家对理想的憧憬,进而达到了画家与观者产生心灵交流的目的,这就是“景”和“境”相结合的互动过程。本文主要分为五大部分,分别为宋代山水画中“景”和“境”的概念,“景”的艺术内涵,“境”的视觉语言及表现分析,“... 

【文章来源】：山东理工大学山东省

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

宋郭忠恕《明皇避暑图》

第三章 宋代山水画艺术中“境”的营造相连的高山。在宋代山水画中山石峰峦是中说道“山水先理会大山，名为主峰。主者，以其一境主之于此，故曰主峰。如君纵 158.3 厘米，横 108.1 厘米，现藏台北故将来临的山中景象。画面采用全景构图，将北方高高山的雄伟气势展现的淋淋尽致。为画面的主体，与左右的山峦呼应，巨大的蜿蜒曲折，连绵起伏；山脉延伸，愈发高势雄伟。中景为山峦平缓，在山谷处有一座中飞流直下，一波三叠，流水潺潺；山峦中描

第三章 宋代山水画艺术中“境”的营造偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的斧劈、大斧劈的雏型，对皴法的运用是李品还有燕文贵《溪山楼阁图轴》、许道宁卷》等。中山石峰峦是主体，起主导作用，而树木植用。韩拙《山水纯全集》中提到：“且山以，以景物为装饰，以水为血脉，以岚雾为气足以可见树木植被在山水画面中是为主体山山水

【参考文献】：
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硕士论文
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本文编号：3585434