李嵩“婴戏图”造型研究
发布时间：2022-01-21 09:31
婴戏因其趣味性造型不同于其他题材绘画而独立成科,南宋宫廷画家李嵩为这一题材绘画的杰出代表。本文以李嵩“婴戏图”i为研究对象,以造型语言的分析为切入点,分别从以下两个方面展开探讨,一方面从李嵩生平与代表作品的角度分析他绘画风格的成因,主要表现在他对现实主义审美的追求;另一方面通过详细分析李嵩“婴戏图”系列作品,从造型表现的形、线、设色、空间关系等方面,探究出李嵩运用丰富多变的线条与浅淡设色的造型语言描绘人物形象,以及采用夸张变形的手法凸显人物性格特点;除此之外,整幅画的布局重聚散轻远近,在物象空间的安排上达到“疏可跑马、密不透风”艺术效果。最终,通过研究与分析,探讨李嵩“婴戏图”造型对我创作的启示,反思自己绘画创作中的不足,加以弥补与改进。
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：28 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《婴戏货郎图》局部
6以夸张的手法表现婴孩，一方面强调婴孩身体的基本特征，另一方面凸显婴孩内心的思想情感。对于货郎与村妇面部的刻画李嵩亦是采用夸张手法，如（图3-2），画家刻意将货郎脸部画方呈国字形，脸颊下垂轮廓线不鲜明，显得肥胖；拉长眼角并向下延伸，眉眼弯如一条线，笑容非常有亲和力；鼻头略大；嘴巴微启似与妇人说话，外貌和蔼可亲，为典型性的货郎形象。妇人为全侧面表现，李嵩有意将其头部描绘的窄长，鼻头略大，面部下垂，嘴巴微起笑意盈盈，似与货郎讨价还价，凸显乡间妇人粗糙面容以及精明能干的特征。图1①图4-4《婴戏货郎图》局部图4-3《婴戏货郎图》局部图3-2《婴戏货郎图》局部二、跃然欲动的体形姿态李嵩“婴戏图”中，人物动作非常丰富，或俯或仰或奔跑或跳跃，举手投足俯仰转背姿态各异。为了突出儿童的稚拙感，画中人物形体姿态都经过画家夸张化的艺术处理。在刻画婴孩抬脚的动态时，李嵩着重将婴孩身体的重心向后倾斜，并夸张脚部描绘，体现摇摇欲坠之感。例如图（4-5）为一站立婴儿，婴儿头部巨大，身长下身短，膀短细手脚娇①此图为北宋苏汉臣《秋庭戏婴图镜心》局部、宋·佚名《婴戏图轴》局部、苏汉臣《冬日婴戏图》局部、南宋·佚名《秋庭婴戏图页》局部，组合而成。
6以夸张的手法表现婴孩，一方面强调婴孩身体的基本特征，另一方面凸显婴孩内心的思想情感。对于货郎与村妇面部的刻画李嵩亦是采用夸张手法，如（图3-2），画家刻意将货郎脸部画方呈国字形，脸颊下垂轮廓线不鲜明，显得肥胖；拉长眼角并向下延伸，眉眼弯如一条线，笑容非常有亲和力；鼻头略大；嘴巴微启似与妇人说话，外貌和蔼可亲，为典型性的货郎形象。妇人为全侧面表现，李嵩有意将其头部描绘的窄长，鼻头略大，面部下垂，嘴巴微起笑意盈盈，似与货郎讨价还价，凸显乡间妇人粗糙面容以及精明能干的特征。图1①图4-4《婴戏货郎图》局部图4-3《婴戏货郎图》局部图3-2《婴戏货郎图》局部二、跃然欲动的体形姿态李嵩“婴戏图”中，人物动作非常丰富，或俯或仰或奔跑或跳跃，举手投足俯仰转背姿态各异。为了突出儿童的稚拙感，画中人物形体姿态都经过画家夸张化的艺术处理。在刻画婴孩抬脚的动态时，李嵩着重将婴孩身体的重心向后倾斜，并夸张脚部描绘，体现摇摇欲坠之感。例如图（4-5）为一站立婴儿，婴儿头部巨大，身长下身短，膀短细手脚娇①此图为北宋苏汉臣《秋庭戏婴图镜心》局部、宋·佚名《婴戏图轴》局部、苏汉臣《冬日婴戏图》局部、南宋·佚名《秋庭婴戏图页》局部，组合而成。
本文编号：3600014
【文章来源】：南京艺术学院江苏省
【文章页数】：28 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《婴戏货郎图》局部
6以夸张的手法表现婴孩，一方面强调婴孩身体的基本特征，另一方面凸显婴孩内心的思想情感。对于货郎与村妇面部的刻画李嵩亦是采用夸张手法，如（图3-2），画家刻意将货郎脸部画方呈国字形，脸颊下垂轮廓线不鲜明，显得肥胖；拉长眼角并向下延伸，眉眼弯如一条线，笑容非常有亲和力；鼻头略大；嘴巴微启似与妇人说话，外貌和蔼可亲，为典型性的货郎形象。妇人为全侧面表现，李嵩有意将其头部描绘的窄长，鼻头略大，面部下垂，嘴巴微起笑意盈盈，似与货郎讨价还价，凸显乡间妇人粗糙面容以及精明能干的特征。图1①图4-4《婴戏货郎图》局部图4-3《婴戏货郎图》局部图3-2《婴戏货郎图》局部二、跃然欲动的体形姿态李嵩“婴戏图”中，人物动作非常丰富，或俯或仰或奔跑或跳跃，举手投足俯仰转背姿态各异。为了突出儿童的稚拙感，画中人物形体姿态都经过画家夸张化的艺术处理。在刻画婴孩抬脚的动态时，李嵩着重将婴孩身体的重心向后倾斜，并夸张脚部描绘，体现摇摇欲坠之感。例如图（4-5）为一站立婴儿，婴儿头部巨大，身长下身短，膀短细手脚娇①此图为北宋苏汉臣《秋庭戏婴图镜心》局部、宋·佚名《婴戏图轴》局部、苏汉臣《冬日婴戏图》局部、南宋·佚名《秋庭婴戏图页》局部，组合而成。
6以夸张的手法表现婴孩，一方面强调婴孩身体的基本特征，另一方面凸显婴孩内心的思想情感。对于货郎与村妇面部的刻画李嵩亦是采用夸张手法，如（图3-2），画家刻意将货郎脸部画方呈国字形，脸颊下垂轮廓线不鲜明，显得肥胖；拉长眼角并向下延伸，眉眼弯如一条线，笑容非常有亲和力；鼻头略大；嘴巴微启似与妇人说话，外貌和蔼可亲，为典型性的货郎形象。妇人为全侧面表现，李嵩有意将其头部描绘的窄长，鼻头略大，面部下垂，嘴巴微起笑意盈盈，似与货郎讨价还价，凸显乡间妇人粗糙面容以及精明能干的特征。图1①图4-4《婴戏货郎图》局部图4-3《婴戏货郎图》局部图3-2《婴戏货郎图》局部二、跃然欲动的体形姿态李嵩“婴戏图”中，人物动作非常丰富，或俯或仰或奔跑或跳跃，举手投足俯仰转背姿态各异。为了突出儿童的稚拙感，画中人物形体姿态都经过画家夸张化的艺术处理。在刻画婴孩抬脚的动态时，李嵩着重将婴孩身体的重心向后倾斜，并夸张脚部描绘，体现摇摇欲坠之感。例如图（4-5）为一站立婴儿，婴儿头部巨大，身长下身短，膀短细手脚娇①此图为北宋苏汉臣《秋庭戏婴图镜心》局部、宋·佚名《婴戏图轴》局部、苏汉臣《冬日婴戏图》局部、南宋·佚名《秋庭婴戏图页》局部，组合而成。
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