传统中国画对髹饰纹样的影响

发布时间：2022-01-22 05:50

　　对于传承数千年的中国传统绘画艺术与髹饰工艺精髓之间的相关联系,只见早期的髹饰艺术研究的文章专著,在发展简史、工艺流程、技法特征及器形装饰上只是进行专门个体研究,尚未涉及对二者之间的关系、异同与渊源等比较性角度进行系统的研究。但从流传下来的髹饰器物上看,许多髹饰纹样无论是绘画技法还是装饰题材和造型手段方面,都受到传统中国画的影响。本文从传统中国画与髹饰纹样之间的关系入手,借用文献与图像资料,研究传统中国画对髹饰纹样影响的借鉴和再创造,以传统中国画中的山水、花鸟、人物画和髹饰纹样内容相结合作为研究依据,运用比较的方法阐述它们存在的联系与区别而进行探讨。本文在分析传统中国画艺术特点的基础上,对题材内容、构图形式、技法运用和思想内涵几个方面,对髹饰纹样所产生的影响进行较为深入的研究,首先对髹饰艺术发展的历史沿革进行简要综述,包括髹饰纹样的造型、材料与工艺等作简要的分析。通过传统中国画作为艺术母体元素,提出髹饰纹样中不同题材内容和艺术门类的借鉴关系以及技法表现的差异等特征,并提出上层文化与民间艺术和地域之间文化传承方面的融合与传递,及其它们继承与发展传统文化方面的共同点。 

【文章来源】：福建师范大学福建省

【文章页数】：38 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

明朝董其昌“笔墨”的效果，例如线条的运动感、

画中既形似又神似，表现花与鸟的生动之美，并赋予画者的思想感情;人物画中不一定明确表现出人的相貌，(图4)北宋郭熙《寞石平远图》但人物的动作神情却描绘的非常真实。(如图4)画面近景，溪水清浅岸边岩石裸露，枝干蟠曲寒烟苍翠，群山横列天空清旷，满眼深秋的景象。在郭熙的画论中主张深入真实山水作观察体验为创作的先决条件，之后采用了对比的观察方法。画中北方的深秋没有萧瑟和悲凉，从构图的气势，用笔的利爽，给人以肃穆、庄重、清神的美感。这深秋景色富于神韵，是一般画家难以察觉和表现得出的。

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3601657