论花鸟画手卷创作中的时空特色

发布时间：2022-01-22 07:07

　　在中国画的发展进程中,手卷这一尺幅表现形式源远流长,不论是其特殊的形制,还是独特的构图亦或独特的社会文化功用,都使得手卷成为自有史记载的第一张中国画以来,就占据了重要的地位,并且在很长一段时间里,还占据主流地位。其独特的形制表现更是直接影响了中国画观察表现方式的产生与完善。于花鸟画艺术而言,这种形式不仅丰富了作者对物象描绘的表现方式与表现空间,进而打破了花鸟画中对于时间与空间的界限与禁锢,从而让作者更大程度的发挥主观能动性与自由的审美意识,真正做到“外师造化,中得心源”。虽然自明朝中后期开始,手卷创作开始走向低靡,然而其独特的形制表现与自由的空间表现意识,都对中国画的创新与发展做出了巨大的贡献。在时代发展的今天,当我们回顾并更深层次地去挖掘传统表现形式之美时,手卷将为我们拓展出更为宽广的道路并提供艺术创作的审美资源。 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：20 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

竹简

他在位的宣和时期，内府不仅收藏了很多艺术价值极高的作品，并且设立了翰林书画院，以招揽教导当时的有才之士。因此，在当时出现了极其精美、细致、考究的装裱技法，即我们所谓的“宣和装”。(见图5)宣和装对于手卷的装裱技法已经有了标准的格式:天头、前隔水、画心、后隔水及拖尾五部分组成。空白的天头在展阅时具有保护画心的作用，之后是一前隔水用来分隔画心，然后是画心，画心后是后隔水，功用与前隔水相同。最后是拖尾，拖尾一般会长一些，用以供后人提拔。图5宣和装明代是装裱技艺发展的重要时期，由于当时江南一带书画的蓬勃发展，促使了当地的装裱技术不断改良完善，在保留了宣和装的基本格式的基础上又加入了“引首”，至此，手卷的形式就基本完善并沿用至今。1.2手卷的形制手卷这一书画表现形式的结构与装裱在传统书画艺术中可以说是最为复杂的，因为从尺幅大小上看，其不仅是最长的，而且在结构上也是最为复杂的。当《书Iw1装演源革考》，:}以坤

些因素的变化而变化，并慢慢形成了手卷的整体结构。其整体的结构由右至左先后有:别子、绢带、天杆、天头、隔水、新加入的引首、隔水、画心、隔水、拖尾、卷杆(见图6)。手卷，可以说经过千年的演进与改进，已经汰芜存精，任何的一部分都不能缺失，任何一部分也不可增多。图6纸和帛的尺度并不相同，古时一卷嫌帛可长达四十尺(古时一尺为现今24厘米)，而古时的纸张的长度则只约两尺(即现今约41至49厘米)，宽度约一尺。故此，要数张纸方能连成长卷。宽度方面，则与敦煌出土的唐代(618一907)简犊宽度相符.后世的书画长卷均沿用了此旧有尺寸，所以历代书画长卷的宽度大多是在0.8一1.2尺(约24至35厘米)之间。④超过2尺的则称为“高头大卷”。另外

【参考文献】：
期刊论文
[1]中国书画中的幅式——“长卷”在明朝中后期走向低靡的原因小议[J]. 李永强.  书画艺术. 2005(03)



本文编号：3601760