“陌生化”理论对综合材料绘画创作的影响研究

发布时间：2022-01-22 18:55

　　在人类漫长的文化史上,绘画一直是满足人们图像需要的重要手段。然而随着世界各地对图像的机械复制,许多人认为绘画艺术已经无法继续在当今时代生存下去,但让人出其不意的是:绘画艺术在这样的环境中,其自身的生命力不仅没有减弱,反而在不断地扩大规模,出现风格多变、形式多样的趋势。许多艺术家更是欣然的接受挑战,利用材料的特点创造出更加强烈的视觉效果,以综合材料绘画的形式表达自己的新观点、新思潮和新观念。纵观古今中外众多杰出艺术家的作品,除了材料所带来的强烈视觉效果,更多的是艺术家通过对描绘对象的“陌生化”,利用“反常”和“怪诞”的艺术手法来警醒世人,把观者从麻木的思维状态中解救出来,从而引起了许多人的注意并在人们心中留下深刻的印象。“陌生化”理论是俄国形式主义代表之一什克洛夫斯基提出的,其内涵简单来说就是创作者将描绘对象通过各种艺术手法使其变得陌生,突出作品的形式革新,以此打破观者的惯性思维并设法延长观者欣赏作品的审美时间、增加它们对艺术作品的感知难度。这一理论的观点与本课题研究内容有着密切的关联,所以本文将“陌生化”这一理论为支撑展开详细的研究。对综合材料绘画这一视觉艺术而言,“陌生化”手法的作用... 

【文章来源】：湘潭大学湖南省

【文章页数】：38 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

含着烟斗的男人

图 1.1 含着烟斗的男人 图 1.2 独角小圆桌“图文一致”的陌生感。我们一般都会认为：图像和文本一致的组合实现两者互补彼此产生互释互补的效果，也就是文本内容解释和补充了图像的内容图像将文本内容的用视觉表现出来。图像与文本内容的一致性在相较于其他方它是最符合人们阅读习惯的。它们似乎是最不相互冲突的组合，但图片和文本间的一致性不一定是会产生绝对的和谐感。比如说张晓刚创作的艺术作品《血

与人之间没有任何互动似乎不情愿的在做这件事。图片与文字之间的差异所造成的对比，打破了观者心理的认知，让观者止不住的重新思考“大家庭”是怎样一种家庭关系？正如张晓刚自己曾经总结的：“血缘关系牢不可破的，家庭不堪一击”。他的作品隐藏着他对社会的思考和反思。如果这幅画的标题为《冷漠的大家庭》，其文字所描述的就正如画面中显现出来的这样一种冷漠无情的家庭氛围想必带给观者就是另一种感受，思考的点也会有所不同，或者大家看过后就也不会再进行更深入的思考。因此，关于“陌生化”和“熟悉化”的艺术手法有很多我们并不能单纯的从内容上来作品运用的哪种艺术手法而下结论，它涉及更多的读者的思考活动和反应。图文“差异并置”并不一定就会达到“陌生”的效果“陌生化”也不只有“差异并置”一个方法；同样“图像和文本互仿”也不完全等同于“熟悉化”。

【参考文献】：
期刊论文
[1]“陌生化”视阈下的宋代山水画构图研究[J]. 谢喻.  美与时代(中). 2018(04)
[2]论艺术的“陌生化”——以至上主义绘画为例[J]. 王平平.  大众文艺. 2016(13)
[3]论巴尔蒂斯绘画的陌生化气质[J]. 罗琳.  美术教育研究. 2014(04)
[4]巴尔蒂斯绘画的陌生化及其艺术样式[J]. 严明.  长沙大学学报. 2011(03)
[5]陌生感与陌生化——绘画原创性特征探微[J]. 阴晓雪.  天津美术学院学报. 2005(03)
[6]立足物质 超越物质—浅析绘画材料的意义[J]. 谭亚平.  邵阳学院学报. 2005(02)
[7]西方绘画形式:从传统的正常形式到现代陌生化形式的转变[J]. 许宜兰.  天府新论. 2004(S1)
[8]中国当代架上绘画的"陌生化"语境方式[J]. 宋文翔.  玉溪师范学院学报. 2004(11)

博士论文
[1]物性与神思的遇合—综合绘画材料的拓展与艺术呈现[D]. 李晶.东北师范大学 2014

硕士论文
[1]福柯的图文观研究[D]. 黄培.湘潭大学 2016
[2]图文关系“陌生化”在绘本创作中的应用研究[D]. 汪雨璐.中国美术学院 2016
[3]马格利特绘画艺术中的图文关系研究[D]. 张磊.湘潭大学 2016
[4]文字何以成为图像[D]. 张慧.中央美术学院 2014



本文编号：3602725