西方现代绘画中“影子”的象征性

发布时间：2022-02-16 19:38

　　本文准备探讨的是关于绘画艺术作品中,尤其是现、当代西方绘画中“影子”的象征性问题。据笔者所知,目前大多数探讨多关注于现、当代绘画的主观色彩和表现风格的独特性研究,而笔者所界定的范围则是关于“影子"在现、当代绘画中再现的意义。以之为出发点探讨的前提是：中、西方对绘画的理解和表达上存在极大的不同,而本文所要界定的这种差异性主要关注于对物象“影子”在绘画中的处理：东方绘画主要强调以勾线、平面设色为主的写意性表达方式,如图1所示,脸部表情和空间处理都是以线为主,观众看不到“影子”在画面中出现,作者似乎也忌讳这样去做,但这一点并不是本文所要讨论的重点；西方绘画中对“影子”的应用则不然,文艺复兴已降,画家们非常重视“影子”在二维的画布上表达物象再现三维空间作用的重要性,如,丁托列托（图2）、伦勃朗等,但此时“影子”这个元素在绘画中依然只起到辅助作用——神秘气氛的渲染、空间的表达等。以印象派作为西方现代绘画的开端,这历史性的时刻使得西方绘画进入了新的纪元,为宗教和政治服务的艺术迈向了自我表达为目的并寻求与人性达到共鸣的艺术演绎方式。抽象艺术家马克.罗斯科在《艺术家的真实》中写道“我们已经看到,人们强... 

【文章来源】：中央美术学院北京市教育部直属院校

【文章页数】：25 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
目录
第一章 引言(绪论)
    1.1 (第一节)影子：有意味的形式
        1.1.1 (一、)影子作为形式的存在
        1.1.2 (二、)影子的内涵
第二章“影子”视觉形式的衍变
    2.1 (第一节)“影子”的产生及作用
    2.2 (第二节)西方现代绘画中的“影子”
第三章创作：关于“影子”的思考
    3.1 （第一节）“影子”：视觉形式的再发现
    3.2 （第二节）对自我艺术创作中“影子”的思考
第四章 结论
参考文献
鸣谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]蒙克:讲自己的生活,说自己的感受[J]. 约翰·伯尔顿·史密斯,王琰.  世界美术. 1998(02)



本文编号：3628538