论德国新表现主义绘画中形式感的实现

发布时间：2022-02-16 20:31

　　20世纪70年代,纽约成为了新的世界艺术中心,美国现代艺术迅速席卷全球,各国艺术家纷纷加入到了以美国抽象式绘画为首的“国际化”的洪流中。在“国际化”的同时,自身民族文化渐渐被忽视和放弃。在统一的评价标准、统一的艺术追求之下,世界绘画艺术由百花齐放变成了一支独秀,传统的架上绘画被淹没在历史洪流里。随着观念和行为渐渐走向空洞和浅薄,新表现主义及时出现,把画架、画布从尘埃里重新拿出来,标志着传统绘画的回归,并引领了艺术发展的新方向,为德国绘画赢得了地位和发言权。本文从德国特殊的历史环境的民族性格中的理性传统,以及新的绘画语言角度来看德国新表现主义绘画特殊的形式感。在创作观念和技法上,德国艺术家们表现出了兼收并蓄、拿来主义的态度。在具象艺术的基础上,结合现代主义风格独特的表现力,从视觉符号、形象特征、历史经验、政治行为以及材料技法等不同方面各自进行搬用和综合、开辟出绘画中的一个自由的新天地。本文共分三章,第一章对德国新表现主义出现的历史原因和背景进行分析,使后文的描述与分析更有说服力。第二章主要是通过与德国表现主义和其他新表现主义绘画的对比,阐述德国新表现主义具有的特殊形式感：德国新表现主义绘... 

【文章来源】：山东师范大学山东省

【文章页数】：43 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
Abstract
第一章 德国新表现主义出现的历史原因和背景
    第一节 二战结束后绘画中心的转移
    第二节 绘画艺术多元化发展的要求
第二章 画家呈现出独特的精神面貌决定了德国新表现主义绘画具有特殊的形式感
    第一节 绘画世界里的哲学家
    第二节 "新"表现主义
    第三节 "德国样式"
第三章 德国新表现主义绘画形式感在画面上的实现方式
    第一节 建构方式
        一、表达情感的色彩和承载内涵的笔触
        二、线的运用——注重线条的表现力
        三、拿来主义
    第二节 画面对主观情感的表达
        一、真实在于主观
        二、直觉的表现和悲剧的神话
结语
注释
参考文献
攻读硕士学位期间学术成果
致谢
攻读硕士学位期间部分学术作品


【参考文献】：
期刊论文
[1]再次走近伊门多夫[J]. 李晓伟.  美术观察. 2002(09)



本文编号：3628613