知识分子身份的转化与艺术话语权的获得—中国绘画三种话语方式的形成

发布时间：2022-05-08 15:19

　　“知识分子”一词来自于西方，西方对于知识分子特性的研究比较深入。中国古代的“士”或者“士大夫”与西方知识分子的基本性格极为相似，他们可以称作是中国古代的知识分子。中国的“士”作为一个承担着文化使命的特殊阶层，自始便在中国历史上发挥着“知识分子”的功用。相比于西方知识分子，中国的传统知识分子与政治的关系更为繁杂，他们与政治之间总是存在着一种“剪不断理还乱”的关系，在出世和入世之间摇摆不定。从魏晋时期绘画便逐渐作为一种表意性的情感工具进入文人的视野，并因为文人自身的特点而使之与职业画工的作品有着极大的差异，从而对中国绘画语言风格产生了重大的影响。随着知识分子从古代——近代——现代身份的转变，中国的绘画语言方式也发生了巨大的变化。知识分子凭借着其文化资本，采取各种不同的策略，最终确立了艺术场域内的话语权地位。知识分子身份的变化是艺术观念和艺术风格发生变革的内在动力之一，对中国艺术的发展起到了巨大的推动作用。本文主要从知识分子理论和布迪厄的文化资本理论入手来分析知识分子身份的转变对艺术发展的影响。论文共分为四章，论文第一章是总体概括，主要是运用逻辑与历史相统一的方法，系统梳理古代——近代——现... 

【文章页数】：45 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
导论
第一章 文化资本与中国知识分子的特点
    第一节 文化资本与知识分子
    第二节 游走在士与吏之间的中国传统知识分子
    第三节 公共领域中的近代知识分子
    第四节 当代知识分子的转型——“新中产阶级”的出现
第二章 中国文人画的新正统构建者—董其昌
    第一节 董其昌的文化资本
    第二节 话语权的争夺策略之一：“文人画”论
    第三节 话语权的争夺策略之二：“南北宗”论
第三章 中国绘画语言模式的突变——徐悲鸿
    第一节 徐悲鸿的文化资本
    第二节 话语权的争夺之一：“素描为一切造型艺术之基础”
    第三节 话语权的争夺之二：“二徐之争”
第四章 大视觉产业的缔造者——陈逸飞
    第一节 陈逸飞的文化资本
    第二节 话语权的争夺之一：西方视域与中国情结
    第三节 话语权的争夺之二：艺术与市场
总结
注释
参考文献
攻读硕士学位期间发表的学位论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]陈逸飞油画艺术解读[J]. 段静,刘敬超.  作家. 2010(14)
[2]放归历史 还原时代——徐悲鸿美术教育思想再研究[J]. 王承昊.  艺术评论. 2009(11)
[3]论徐悲鸿素描教学“新七法”[J]. 冯佳.  文教资料. 2009(31)
[4]董其昌的艺术主张及其影响[J]. 赵婉如.  泰安教育学院学报岱宗学刊. 2009(03)
[5]“争论”的导演与现代批评的引用——徐志摩与1929年“全国美术展览会”期间“二徐之争”[J]. 陆长明.  艺术探索. 2009(04)
[6]飞逝的灵魂——陈逸飞和他的视觉艺术[J]. 孙长玲.  安徽文学(下半月). 2009(02)
[7]创作意图、公众舆论与作为“改造社会”的美术——以徐悲鸿艺术为例[J]. 王菡薇.  艺术百家. 2008(05)
[8]关于徐悲鸿、写实主义及其论争[J]. 吕澎.  文艺研究. 2006(08)
[9]论当代绘画艺术的价值取向——市场经济对现代绘画艺术的影响[J]. 漆文莉.  遵义师范学院学报. 2006(03)
[10]徐悲鸿精神的现代性阐释[J]. 王文娟.  中国人民大学学报. 2005(03)



本文编号：3651895