艾斯特凡·桑多菲作品的图像“碎片化”研究

发布时间：2022-07-02 17:03

　　绘画形式的发展和前进从来都不是对成功模式的复制粘贴,它是与时代接轨的。随着社会的发展、科技的进步,二十世纪以来,图像充斥着整个世界,从“文字时代”逐渐变革到高度信息化、全球化的“图像时代”。绘画被当作图像或者影像的纪录功能也早已被其它媒介所取代了,绘画与图像的结合也是一种必然的趋势。现代以来的绘画经历了日新月异的变化,传统绘画已然逐渐被边缘化,架上绘画也不再是的中坚力量,但仍有许多艺术家通过不同的表现形式和绘画语言,努力在画布上不断进行尝试,并坚守着这块阵地,使得架上绘画在当代艺术洪流中以自己特有的生存方式得以继续延续下去。这里,桑多菲就给了我们一种可行性,作品以图像“碎片化”的形式,不仅呈现出了严谨扎实的写实语言,又不乏自由开放的艺术思想。他的绘画即没有让步于狭义的叙事法,也没有服从于纯粹的肖像画,而是从更高层面以揭示出潜藏的错综复杂的内涵,他的作品大部分是以人性的脆弱一面所引起的问题为中心,揭示出自由环境和装模做样的病态所导致的与周围世界紧张的关系。在描绘图像本身的同时对个体人性进行了更多反思和展现,这对中国当代绘画的发展有着重要的意义。呈现图像“碎片化”形式的艺术家和艺术作品实际... 

【文章页数】：75 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    1.选题缘由
    2.国内外研究现状
    3.相关概念的界定
    4.研究方法
    5.研究特色和意义
第1章 桑多菲图像“碎片化”创作的朔源及形成过程
    1.1 桑多菲图像“碎片化”创作的溯源
        1.1.1 图像拼贴艺术的发展
        1.1.2 现代具象绘画的嬗变
        1.1.3 摄影术和图像处理技术的日臻成熟
    1.2 桑多菲图像“碎片化”的形成过程
        1.2.1 桑多菲青少年时期的绘画启蒙
        1.2.2 欧洲架上绘画的复兴与“图像时代”
        1.2.3 桑多菲的绘画探索之路
第2章 桑多菲绘画的图像“碎片化”表现形式
    2.1 图像的“拆解”和“重组”
        2.1.1 图像碎片的并置
        2.1.2 图像的“错体”
        2.1.3 图像碎片的“嫁接”
        2.1.4 图像碎片的交叠
    2.2 图像“碎片化”的空间与时间
        2.2.1 图像碎片与空间叠加
        2.2.2 图像的空间消透
        2.2.3 图像的时间投叠
        2.2.4 图像“碎片化”的时空综合性表现
    2.3 桑多菲的其他表现形式
        2.3.1 人造光影、人造笔触与图像“碎片化”
        2.3.2 桑多菲的静物画与肖像画
第3章 桑多菲图像“碎片化”绘画作品的隐喻性
    3.1 图像“碎片化”形式的隐喻性
    3.2 图像“碎片化”题材的隐喻性
        3.2.1 家庭
        3.2.2 自画像到女性形象
    3.3 图像符号的隐喻性
        3.3.1 “肢体景观”
        3.3.2 频繁的图像符号——“调色板”
        3.3.3 隐现的“十字架”
第4章 桑多菲图像“碎片化”绘画创作的价值意义
    4.1 对架上绘画的拓展
    4.2 绘画“独立性”的启示
    4.3 当代绘画“两极化”的反思
结语
参考文献
致谢



本文编号：3654741