中国画创作中的音乐通感表达研究

发布时间：2022-08-01 10:51

　　中国画在几千年的历史长河中,不断的沉淀升越,形成了自己独有的魅力,中国画的创作目的,从来不在于如实描摹出某些物象的具体样貌,那样做会束缚作者情感的自由表达和意趣的缺失,中国画大都“画见其大象,而不为斩刻之形”,以此抒发出作者自己对于自然的亲切情感。尤其是宋、元文人画兴起以后,中国画就更为在意作者在情感意兴上的抒发,从而形成了以“重情”、“写意”为主的美学思想。从历代画作的赏析中可以得知,中国画很重要的表达特点是讲究虚实相生,太实则大白于天下,毫无朦胧美可言,限制了想象力。中国画是视觉的艺术,音乐是听觉的艺术,恰恰人对音乐审美的追求也不在于模仿,而在于应情应景,同时,音乐需要通过作者的想象力和内在的底蕴去成全大众的审情趣,得到丰富的情感体验的共鸣,唤醒和引发听众心底的渴望。中国画技法构成中的点线面造型,勾画和运笔中蕴含强烈的节奏感,使其具有音乐旋律的抑扬顿挫,这种气韵结合、神形合一的艺术形式展现了中国画的独家魅力,而笔墨色彩的浓淡和构图犹如音乐作品中庞大的和声调式体系,能给人直观的情感交流。因此绘画和音乐这两者我认为有着神似的共性,气韵贯通。本文意在从中国画的音乐性表达研究中,开拓性进行... 

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第1章 中国画和音乐的艺术同源
    1.1 中国画和音乐的艺术混生阶段
    1.2 中国画在发展过程中其音乐性的变化
第2章 中国画创作与音乐表达在基本元素上的互通
    2.1 线条与节奏
    2.2 笔墨与织体
    2.3 气势与旋律
第3章 中国画创作与音乐表达在艺术审美上的通感
    3.1 以和为美
    3.2 虚实相生
    3.3 气韵生动
第4章 中国画创作与音乐表达在哲理上的相通
    4.1 尽善尽美,文质彬彬
    4.2 大音希声,大象无形
    4.3 天人合一,道法自然
第5章 案例分析
    5.1 经典作品赏析
    5.2 本人作品解析
结论
参考文献
致谢
个人简历、攻读硕士学位期间发表的学术论文


【参考文献】：
期刊论文
[1]当徐渭邂逅梵高——中西文化艺术的另类比较[J]. 潘祖平.  艺术百家. 2012(06)
[2]比较分析梵高的《向日葵》与齐白石的《秋佳》[J]. 杨胜龙.  辽宁师专学报(社会科学版). 2012(05)
[3]悲怆与呐喊——八大山人与爱德华·蒙克绘画中表现意识之比较[J]. 李慧国,隆占玺.  艺术探索. 2012(04)
[4]走向读者——接受美学的理论渊源及其独特贡献[J]. 周来祥,戴孝军.  贵州社会科学. 2011(08)
[5]从八大山人与梵高之对比看中西绘画的意象性与表现性[J]. 姚灏娟.  大众文艺. 2011(13)
[6]八大山人与蒙克艺术研究比较[J]. 何淑芳.  美术大观. 2010(09)
[7]浅析塞尚与八大山人绘画作品中的艺术特质[J]. 林军.  湖北美术学院学报. 2010(03)
[8]再读梵高绘画艺术[J]. 付文娟,方有才.  邯郸学院学报. 2009(02)
[9]梵高与徐渭境界之比较[J]. 丁长河.  科教文汇(中旬刊). 2008(10)
[10]中西绘画的意象造型比较研究[J]. 郑蔚.  郑州大学学报(哲学社会科学版). 2007(06)

硕士论文
[1]浅析梵高绘画中的黄色[D]. 韩桂晴.哈尔滨师范大学 2013
[2]八大山人绘画作品的隐喻性[D]. 侯书芳.杭州师范大学 2013
[3]论中西方画家作品中的癫狂精神[D]. 李明伟.山西师范大学 2013
[4]论八大山人绘画中的“浪漫”色彩[D]. 王安娜.江西科技师范大学 2012
[5]关于梵高绘画中的宗教性研究[D]. 李云鹏.渤海大学 2012
[6]一花一世界 一鱼一欣喜[D]. 周佳怡.山东大学 2012
[7]心灵刻画的巨匠—蒙克与凡高艺术比较研究[D]. 代峥.河南师范大学 2012
[8]大写意花鸟画派与后印象派艺术接受之比较研究[D]. 李丽嫱.湖南工业大学 2012
[9]论梵高，蒙克在作品中的情感表达[D]. 徐龙宝.山东师范大学 2011
[10]八大山人花鸟画的特殊表现及成因研究[D]. 王仁秀.江西科技师范学院 2011



本文编号：3667312