中国绘画“疏密”二体的语言构造和风格意蕴

发布时间：2023-05-07 21:13

　　“画分疏密二体”是中国绘画的独特现象。而追溯中国画的发展历程,则可以看出“疏密”二体具有深远的渊源和清晰的发展路线。唐代张彦远首次在《历代名画记》指出“若知画有疏密二体,方可议乎画”,并进而把中国传统人物画家顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子两两相分为“疏密”二体,顾恺之、陆探微属“密体”,张僧繇、吴道子被列为“疏体”。这在“疏密”二体的承传流变中具有重要的审美意义。而后,画家对“疏密”二体在理论和创作实践上作了进一步的生发。可以说,不管是从学理层面还是从绘画创作层面,“疏密”二体均有重要的研究价值。本论文从“疏密”二体的角度,重点探讨了中国古代绘画的不同的技法和风格类型,并将理论著述与相关的作品联系起来,深入把握中国古代画家对不同审美境界的理解和追求。

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

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中文摘要
Abstract
绪论
第一章“疏密”二体的提出及其本意
    第一节“疏密”二体的提出
    第二节 “疏密”二体与晋唐画家的相关风格考察（顾、陆、张、吴）
        一、《历代名画记》中顾、陆、张、吴的疏密风格
        二、顾、陆、张、吴的骨法用笔与疏密风格
第二章 人物画中的“疏密”二体的语言剖析和风格特征
    第一节 武宗元的密体画风和风格特征
        一、以《朝元仙仗图》看其密体风格
    第二节 李公麟的疏体语言和风格境界
        一、师法吴生精致微密
        二、李公麟的文人旨趣与疏体画风
    第三节“疏密”二体在陈洪绶人物画中的延伸
        一、青年时期的“疏密”二体
        二、中年时期的严谨缜密
        三、晚年时期的疏散风韵
第三章 山水画中的“疏密”二体的语言构造和风格气象
    第一节 密体语言和风格因素在王蒙山水画中的展示
        一、王侯前朝驸马孙与密体风格
        二、作品中的繁密意象
    第二节 疏体语言和风格旨趣在倪瓒山水画中的表现
        一、个人气质与疏体画风
        二、倪瓒绘画美学观与疏体语言
        三、作品中的疏朗意象
    第三节 石涛山水画中的“疏密”二体
        一、生平和经历影响画风
        二、山水画中的“疏密”二体
第四章 “疏密”二体所透发出来的审美意蕴
    第一节 老庄“简逸”思想与疏体风格
    第二节 儒家“充实”的思想和密体风格
结语
致谢
参考文献
附图清单
作者简介



本文编号：3811334