山水画的二重空间

发布时间：2024-04-18 00:59

　　“三五棵树伫立在石块或土坡之上,前面流过一条小河,河边一些碎石。树林后面隐约可见一栈道,栈道蜿蜒向山中,穿过一团云霭后,通过山门进入一座古寺,而古寺后面,又是一望无垠的远山……”这是对一件山水画景观的描述。当然,这么描述,可以在每个人心中建立起不同的风景。但这不是山水的全部——或者说这远远不是山水要传达的。 中国山水画往往通过笔和墨来描绘自然万物——虽然自然界根本就不存在什么笔墨。恰恰因为自然界不存在,才使得笔和墨获得了充分的自由,而本文试图挖掘的是,在这充分的自由背后,山水画还扮演着什么角色。 通常,在一件山水画的命题中,常常以人物或人物的活动,例如：登临、独坐、盘车、移居、策杖等等；时间或季节,例如：晓、晚、朝、暮、雪、雨、冬、春等等；地理方位,例如：西、东等等一系列元素来命名。而在此命题类别中,又分为两类关于人的指涉,类是直接描述人或人的活动,如范宽《溪山行旅图》、马远《晓雪山行图》、《踏歌图》、李迪《风雨牧归图》、周臣《雪村访友图》等等。另一类是虽然没有直接反应人的活动,但通过对景物的描述来暗指或比喻人的情感,如沈周《落花诗意图》、王绂《湖山书屋图》、文徵明《浒溪草堂图》、《古...

【文章页数】：36 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图19《重屏会棋图》局部

《重屏会棋图》中第一重空间和第二重空间中除了人物和器物陈设之外,其余的空间构图中都留有大量的空白,作者对画面可视物象着重进行“经营位置”之时,也内在制造着“气”的开合。如果说画中的人物、器物等所有可视形象是为“阳”,那么悬置在这些物象周围的空白部分则为“阴”,庄子曰:“静与阴从德....

图20《重屏会棋图》中的第二幅屏风画

《重屏会棋图》中,留白的运用不仅是构图形式手段,更是以创造意境与气韵为最终目的的造境方式。在作者精心刻画主体人物和器物陈设之时,也在苦心经营着画中的虚白之境,使画内画外情景交融。第二幅屏风画(图20)当中的山水画作为第三重空间被深入的刻画,全画隐含的主轴线也将视线引导于最后的这扇....

本文编号：3957181