南音音律研究
发布时间：2020-08-26 02:04
【摘要】：南音,即“福建南音”,是中国传统音乐中最为古老的乐种之一,是采用闽南方言演唱,流行于福建南部泉州、厦门、漳州等地区,以及台湾省、东南亚各国华人闽南方言地区。本论文以南音音律研究为主旨,从定律之琵琶,定音之洞箫入手,以证实南音之音律,认识南音之乐调,进而厘清南音形成之时代,探索南音音律之形态特征。南音琵琶四相九品,这是在梨形曲项四柱琵琶华化改制后的形制。其梨形曲项、横弹、左手拇指按弦取音,可谓琵琶早期入华之遗留;它的四相九品、纯律,则是华夏之正声。就其完全华化的历史时期,笔者认为下限可在南宋或宋、元之际。南音琵琶为纯律,其渊源追溯可至中古之琴律、阮咸之音律。南音至今恪守“以弦定律,以管定音”的传统。南音琵琶相、品音位一经设定,其相、品,包括与空弦散声之间的音高比率,随即就已确定,不会改变。因此,南音琵琶虽须洞箫定音,但它却可为应律乐器。中国竖吹之笛,自两汉到魏晋,其筒音为角声,荀勖笛循此制。唐传尺八形制则有所不同,笛体(筒音)与背孔呈八度。南音洞箫,前不同于荀勖之笛,后不同于明、清之箫,而承续唐传尺八,是我国竖吹笛、箫的一个独特支脉。南音洞箫,就其形制、音律言,下限亦在南宋。南音洞箫之音律与南音琵琶同一。南音洞箫,是南音设定音高的标准器,亦可认为是“以管写声”,即以洞箫之音孔,模定琵琶之音律;也可以认为是“以管定音”,它的指孔音位,又在一定程度上限定着琵琶相、品之设置。南音琵琶、南音洞箫,弦、管音律完全吻合,亦仅为南音所独有。南音乐调用九律,四个管门。其中,五空管八律,有应声“(?)”(~#c~1)一律,为“八音之乐”,此可追溯至隋代之“八音之乐”,且包含了倍思管和五空四仅管。倍思管六律,为D宫下徵音阶缺“清角”“G”(思);五空四仅管六律,为C宫正声音阶缺“变徵”“#F”((?))。此外,四空管属F均,采用F宫正声音阶缺“变徵”“B”(仅)的六声音阶;以及F均C宫下徵音阶缺“清角”“F”((?))的六声音阶。以上倍思管、五空四管以及四空管的乐调音阶均不使用第四级音“清角”(均主)或“变徵”(生律五度圈中最后一律),此可谓南音乐调之特色。从南音乐调音阶体系来看,其琵琶四相之形制可认为是早期梨形曲项四柱琵琶之遗留,其余十品即是在四相基础之上的拓宽、延展。南音乐调中使用纯律与五度相生律的“复合律制”。此律制是根据弦的发声之物理特性,即以二倍音、三倍音、五倍音为生律基础,实际上就是弦律。就此,可以说,中国纯律的音乐实践不仅在琴,而且还在南音,且至今不绝如缕。
【学位授予单位】：福建师范大学
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J612.1
【图文】：
邱琼荪将此法称为“淲次法则’’３２，这种“淲次法则”，亦是“龟兹琵琶”逡逑调弦的基本法则，是当时梨形曲项琵琶入华时的定弦法。王光祈列举的四弦四柱的逡逑音位排列３３。（见图１）逡逑图１：逡逑笫邋笫笫第逡逑—邋二三西逡逑弦邋Ｅ邋豆弦逡逑一ｐ逦？逦＾５一苑＂户逡逑？逦第一柱（Ｒ拉丨白名“食指”）逡逑Ｄ邋Ｓ邋ｐ逡逑—ｂｉ￣ｒｓ￣ｂＢ￣＾第二柱（两拉彳白名“古代中士＾＞逡逑逦逦逦逦逦逦逦—笫三注（阿拉伯名“名指，＞逡逑乜邋Ａ邋Ｕ邋Ｕ逡逑逦笫四注（闲拉泊名“小指？〉逡逑｜Ｆ逦ｂＥ邋｜＊＞Ａ逡逑图１中，按照四度定弦法，第一弦为Ｃ；第二弦则为Ｆ；第三弦为咤；第四弦逡逑为ｂｅ。散声与第一柱之间为全音。第一弦的第四柱Ｆ，与第二弦的空弦散声同；第逡逑二弦的第四柱Ｂ，与第三弦的空弦散声同；第三弦的第四柱为ｂｅ，与第四弦的空弦逡逑散声同。如此定弦的乌德，四弦共有二十音，除去重复音高，实际得十七声。逡逑三、歌舞伎乐中的琵琶与阮咸逡逑１、琵琶逡逑隋、唐时期，琵琶成为歌舞伎乐中不可或缺的乐器，“琵琶”渐而成为梨形曲逡逑项琵琶的专称，中国本土圆形直项琵琶逐渐定名为“阮咸”。逡逑隋、唐时期的琵琶应用广泛。《隋书》卷十五《九部乐》中
而“柱下之距离”邋ｃ角的弦度，则要比ｅ节点之弦度，减短了邋１．５分。假逡逑如以此等腰梯形之柱底长为２分，而“柱下之距离”邋ｃ角的弦度，则要比ｅ节点之逡逑弦度，减短了邋１分。弦短则音高，如此测弦度算音律，是不可能准确的。（见图８）逡逑图８：正仓院阮咸柱位形状。逡逑－１０３－逡逑
亦可证明上引陈e独质椤匪灾晃堋Ａ智凇抖抢制骺肌分校噱义鲜褂昧顺耬独质椤返恼庠蛭南祝⒔佟⑷钕獭⑷钪瘴弧⒅⑵纷魍急冉稀＃义贤迹梗╁义贤迹梗毫智抖抢制骺肌非佟⑷钕獭⑷钪瘴弧⒅⑵繁冉贤肌＃祝跺义先铄义希祝殄危掊危ｅ义希海卞澹垮澹垮五澹卞邋五危五五义希保冲澹殄义仙县澹插危插危。插澹浚垮危″义细翦澹冲澹龋浚澹冲澹玻蟹郑义希海村邋五危村邋五义舷洛义希掊五邋邋澹靛五邋澹瘢㈠义详湾义现绣澹插澹危跺邋五五义细翦义希冲五邋澹峰危у澹澹蓿福村危担垮五澹稿义希卞澹村澹危稿邋五义舷洛义细簦插澹垮义希保卞澹㈠危叮绣义希浚插澹蝈义希保冲濉觥鲥侮湾义希保村澹危担义希村濉脲义希常襄义希玻垮尻湾义希锤笾幸舴钟胄橄呶蛘咚义贤迹梗僦停次肌Ｈ钕讨闹肭偃急冉希导噬辖龃锏搅饲僦义希保埃叮廴眨萘智抢制骺迹郏停荩本喝嗣褚衾殖霭嫔纾保梗叮玻海玻矗梗义希保埃担义
本文编号：2804518
【学位授予单位】：福建师范大学
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J612.1
【图文】：
邱琼荪将此法称为“淲次法则’’３２，这种“淲次法则”，亦是“龟兹琵琶”逡逑调弦的基本法则，是当时梨形曲项琵琶入华时的定弦法。王光祈列举的四弦四柱的逡逑音位排列３３。（见图１）逡逑图１：逡逑笫邋笫笫第逡逑—邋二三西逡逑弦邋Ｅ邋豆弦逡逑一ｐ逦？逦＾５一苑＂户逡逑？逦第一柱（Ｒ拉丨白名“食指”）逡逑Ｄ邋Ｓ邋ｐ逡逑—ｂｉ￣ｒｓ￣ｂＢ￣＾第二柱（两拉彳白名“古代中士＾＞逡逑逦逦逦逦逦逦逦—笫三注（阿拉伯名“名指，＞逡逑乜邋Ａ邋Ｕ邋Ｕ逡逑逦笫四注（闲拉泊名“小指？〉逡逑｜Ｆ逦ｂＥ邋｜＊＞Ａ逡逑图１中，按照四度定弦法，第一弦为Ｃ；第二弦则为Ｆ；第三弦为咤；第四弦逡逑为ｂｅ。散声与第一柱之间为全音。第一弦的第四柱Ｆ，与第二弦的空弦散声同；第逡逑二弦的第四柱Ｂ，与第三弦的空弦散声同；第三弦的第四柱为ｂｅ，与第四弦的空弦逡逑散声同。如此定弦的乌德，四弦共有二十音，除去重复音高，实际得十七声。逡逑三、歌舞伎乐中的琵琶与阮咸逡逑１、琵琶逡逑隋、唐时期，琵琶成为歌舞伎乐中不可或缺的乐器，“琵琶”渐而成为梨形曲逡逑项琵琶的专称，中国本土圆形直项琵琶逐渐定名为“阮咸”。逡逑隋、唐时期的琵琶应用广泛。《隋书》卷十五《九部乐》中
而“柱下之距离”邋ｃ角的弦度，则要比ｅ节点之弦度，减短了邋１．５分。假逡逑如以此等腰梯形之柱底长为２分，而“柱下之距离”邋ｃ角的弦度，则要比ｅ节点之逡逑弦度，减短了邋１分。弦短则音高，如此测弦度算音律，是不可能准确的。（见图８）逡逑图８：正仓院阮咸柱位形状。逡逑－１０３－逡逑
亦可证明上引陈e独质椤匪灾晃堋Ａ智凇抖抢制骺肌分校噱义鲜褂昧顺耬独质椤返恼庠蛭南祝⒔佟⑷钕獭⑷钪瘴弧⒅⑵纷魍急冉稀＃义贤迹梗╁义贤迹梗毫智抖抢制骺肌非佟⑷钕獭⑷钪瘴弧⒅⑵繁冉贤肌＃祝跺义先铄义希祝殄危掊危ｅ义希海卞澹垮澹垮五澹卞邋五危五五义希保冲澹殄义仙县澹插危插危。插澹浚垮危″义细翦澹冲澹龋浚澹冲澹玻蟹郑义希海村邋五危村邋五义舷洛义希掊五邋邋澹靛五邋澹瘢㈠义详湾义现绣澹插澹危跺邋五五义细翦义希冲五邋澹峰危у澹澹蓿福村危担垮五澹稿义希卞澹村澹危稿邋五义舷洛义细簦插澹垮义希保卞澹㈠危叮绣义希浚插澹蝈义希保冲濉觥鲥侮湾义希保村澹危担义希村濉脲义希常襄义希玻垮尻湾义希锤笾幸舴钟胄橄呶蛘咚义贤迹梗僦停次肌Ｈ钕讨闹肭偃急冉希导噬辖龃锏搅饲僦义希保埃叮廴眨萘智抢制骺迹郏停荩本喝嗣褚衾殖霭嫔纾保梗叮玻海玻矗梗义希保埃担义
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