扬琴二重奏的演奏及其作品研究

发布时间：2022-07-19 14:16

　　扬琴最初传入我国是用于戏曲和说唱艺术的伴奏。基本属于民间发展的状态,当时的乐器形制小,技艺上多以单音演奏为主。表演形式则主要以说唱音乐、戏曲音乐伴奏形式为主。清末,扬琴作为独立的乐种逐渐发展起来。同时也开始有传统的演奏形式出现。例如：江南丝竹、广东音乐等。建国以后,扬琴更是获得了极大的进展,全国各大音乐学院扬琴专业的相继开设及师资队伍的培养,使扬琴也逐渐由伴奏乐器向独奏乐器发展,发展领域更为宽阔。在整个扬琴发展历程中,扬琴经历了不断的变化,演出形式也越来越丰富。60年代后期,出现了一些扬琴与其他姐妹乐器组合的室内乐如胡登跳先生的《田头练武》等,90年代后期创作更为多元化出现了更为丰富的演出形式如扬琴二重奏,三重奏,扬琴乐队等。当代中国的扬琴已经形成一套较为独立的体系。但扬琴二重奏的形式仍相对处于萌芽期,纵观整个扬琴发展史,在一段时间内扬琴二重奏的发展甚至是相对停滞的状态。近年来跟随导师成海华副教授在扬琴舞台艺术上进行探索。认识到了扬琴二重奏对于传统民族音乐及扬琴乐器本身的发展所具有的重要意义。目前国内外对于扬琴重奏的课题资料、文献甚为稀少,而相关扬琴二重奏的文献讨论几乎没有。近几年来,... 

【文章页数】：71 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 扬琴二重奏
    第一节 合一与二元对立
    第二节 动静结合
    第三节 相对与绝对、有序与无序
第二章 扬琴二重奏的模式
    第一节 齐奏模式
    第二节 伴奏模式
    第三节 对话模式及模仿模式
第三章 扬琴二重奏的合作
    第一节 精神的合作
        1) 换位思考
        2) 团队精神
    第二节 有声与无声的合作
        1) 有声合作
        2) 无声的合作
第四章 扬琴二重奏教学的重要作用
第五章 扬琴二重奏中的不足之处
结语
参考文献


【参考文献】：
期刊论文
[1]双人舞理论与创作技法漫谈[J]. 赵蓉.  黄河之声. 2011(10)
[2]扬琴——竹尖音乐艺术的魅力[J]. 刘浩.  乐器. 2011(01)
[3]新时代扬琴作品创作发展动向初探[J]. 索帅.  艺术教育. 2010(12)
[4]扬琴的传统性与现代性[J]. 张明珠.  大舞台. 2010(11)
[5]艺术探索与实践——论扬琴的八大技法[J]. 孙铭松.  企业研究. 2010(12)
[6]扬琴演奏艺术之韵——从音乐意象与“情、神”整合谈扬琴的表现力[J]. 孙倩茹.  商业文化. 2010(04)
[7]民族性与现代性的有机融合——姚恒璐《二重奏》创作技法探析[J]. 薛素洁.  齐鲁艺苑. 2010(02)
[8]扬琴伴奏艺术随感[J]. 张胤.  乐器. 2010(03)
[9]丝绸之路上的扬琴(下)[J]. 周菁葆.  乐器. 2010(02)
[10]来自美国阿拉斯加的清末中国扬琴(中)[J]. 吴迪,修海林.  乐器. 2010(01)

硕士论文
[1]扬琴重奏的演奏与作品研究[D]. 祁琳.山东师范大学 2011
[2]分二为一——双钢琴演奏的不懈追求[D]. 李晶.辽宁师范大学 2011
[3]双钢琴合作与表现艺术[D]. 邓青.湖南师范大学 2010
[4]扬琴与钢琴相关问题的比较研究[D]. 方圆.中国音乐学院 2010
[5]钢琴四手联弹历史源流研究[D]. 许怀真.厦门大学 2008
[6]音乐声学在扬琴艺术中的应用[D]. 孙琦.山西大学 2005



本文编号：3663566