当代音色音响音乐中的织体形态及其结构意义
发布时间：2023-02-07 08:16
本文从当代音色音响音乐的历史起源与背景入手,提出当代音色音响音乐受二十世纪物理声学和电子音乐发展影响所具备的特有声音观念,并且对当代音色音响音乐的概念做出界定。接着,文章详细梳理并例举了当代音色音响音乐中承载音响主题的各类织体形态包括频谱、包络、音型化织体、音效织体的呈示以及在横向与纵向上组织和展开的形式,最后以分析几个具有代表性的谱例来说明当代音色音响音乐中织体形态作为结构构件的主题意义。本文使用大量谱例,从织体形态呈示的微观细节,到织体形态展开的中观局部,再到作品形成总体结构的宏观整体,由浅入深、层层递进地分析、比较和总结,最终揭示出织体形态在音色音响音乐作品中对于结构所起到的主题或主题的构件作用,并试图探寻音色音响音乐结构的更多可能性。
【文章页数】：160 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第1章 音色音响音乐的概念及其与织体、结构的关系
1.1, 音色音响音乐产生的历史背景与概念
1.2, 音色音响音乐中的织体
1.2.1, 音响、音色与织体的关系
1.2.2, 作为音色音响音乐的乐旨细胞的织体
1.3, 当代音色音响音乐中特有的声音观念对作曲技术的影响
1.3.1, 音色音响第一、音高依附于音响而存在的观念
1.3.2, 微差化技法对音高、节奏、音色、织体等参数的控制和影响
1.3.3, 通过插值法实现对音色、音高、节奏、力度等参数的渐变控制
1.3.4, 能量的方向感与音乐结构力要素,以及音乐结构的关联
第2章 当代音色音响音乐中织体形态的呈示方式
2.1, 频谱
2.1.1, 最简单原始的频谱
2.1.2, 复杂化的频谱
1) 人工创造自然泛音列、被压扩的失真泛音列和沉音列,以及复合的频谱
2) 频谱的截段、移位、滤波
3) 作曲家自创的由特定音程构成的人工频谱(和声)
2.2, 包络
2.2.1, 最原始简单的包络
2.2.2, 复杂化的包络
1) 包络的逆行
2) 带有微差化节奏的包络
3) 串联的包络和残缺的包络
4) 虚焦的包络
5) 对位的包络和嵌套的包络
2.3, 音型化织体
2.3.1, 点状织体
2.3.2, 线状织体
2.3.3, 块状织体
2.3.4, 复合织体
2.4, 音效织体
第3章 音色音响音乐织体材料的组织和展开形式
3.1, 织体材料在横向上的连缀和展开方式
3.1.1, 频谱与包络的拉长
3.1.2, 混成织体所构成的微差音响的序进
3.1.3, 织体材料的变奏
1) 频谱与包络的重复与变奏
2) 基于包络力度轮廓的变奏
3) 基于包络力度轮廓及旋律形态的变奏
4) 旋律形态的变奏
5) 旋律性织体材料通过对旋律的扩展与缩减的手段来变奏
ⅰ) 虚焦的包络(音响化旋律织体)的扩展与缩减
ⅱ) 音型化织体的扩展与缩减
3.1.4, 对比材料在单位织体材料构件内部的镶嵌
1) 虚焦的包络(音响化旋律织体)内部对比材料的镶嵌
2) 音型化织体内部对比材料的镶嵌与拼接
3.2, 织体材料在纵向上的组合方式
3.2.1, 不同织体混成为复合的声音整体
3.2.2, 对比复调
1) 与传统对比复调类似的写法
2) 迥异材料在纵向上的镶嵌
3) 不同材料复合在一起的展开
3.2.3, 模仿复调
3.2.4, 旋律加伴奏
第4章 当代音色音响音乐中织体形态作为结构构件的主题意义
4.1, 巨主题结构
4.2, 单一重复变奏主题结构
4.3, 双主题结构
4.4, 带有回旋性质的双主题变奏结构
4.5, 基于织体材料组合的泛主题结构
4.6, 基于包络、音区与声部关系的泛主题结构
结语
参考文献
后记
本文编号：3736733
【文章页数】：160 页
【学位级别】：博士
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第1章 音色音响音乐的概念及其与织体、结构的关系
1.1, 音色音响音乐产生的历史背景与概念
1.2, 音色音响音乐中的织体
1.2.1, 音响、音色与织体的关系
1.2.2, 作为音色音响音乐的乐旨细胞的织体
1.3, 当代音色音响音乐中特有的声音观念对作曲技术的影响
1.3.1, 音色音响第一、音高依附于音响而存在的观念
1.3.2, 微差化技法对音高、节奏、音色、织体等参数的控制和影响
1.3.3, 通过插值法实现对音色、音高、节奏、力度等参数的渐变控制
1.3.4, 能量的方向感与音乐结构力要素,以及音乐结构的关联
第2章 当代音色音响音乐中织体形态的呈示方式
2.1, 频谱
2.1.1, 最简单原始的频谱
2.1.2, 复杂化的频谱
1) 人工创造自然泛音列、被压扩的失真泛音列和沉音列,以及复合的频谱
2) 频谱的截段、移位、滤波
3) 作曲家自创的由特定音程构成的人工频谱(和声)
2.2, 包络
2.2.1, 最原始简单的包络
2.2.2, 复杂化的包络
1) 包络的逆行
2) 带有微差化节奏的包络
3) 串联的包络和残缺的包络
4) 虚焦的包络
5) 对位的包络和嵌套的包络
2.3, 音型化织体
2.3.1, 点状织体
2.3.2, 线状织体
2.3.3, 块状织体
2.3.4, 复合织体
2.4, 音效织体
第3章 音色音响音乐织体材料的组织和展开形式
3.1, 织体材料在横向上的连缀和展开方式
3.1.1, 频谱与包络的拉长
3.1.2, 混成织体所构成的微差音响的序进
3.1.3, 织体材料的变奏
1) 频谱与包络的重复与变奏
2) 基于包络力度轮廓的变奏
3) 基于包络力度轮廓及旋律形态的变奏
4) 旋律形态的变奏
5) 旋律性织体材料通过对旋律的扩展与缩减的手段来变奏
ⅰ) 虚焦的包络(音响化旋律织体)的扩展与缩减
ⅱ) 音型化织体的扩展与缩减
3.1.4, 对比材料在单位织体材料构件内部的镶嵌
1) 虚焦的包络(音响化旋律织体)内部对比材料的镶嵌
2) 音型化织体内部对比材料的镶嵌与拼接
3.2, 织体材料在纵向上的组合方式
3.2.1, 不同织体混成为复合的声音整体
3.2.2, 对比复调
1) 与传统对比复调类似的写法
2) 迥异材料在纵向上的镶嵌
3) 不同材料复合在一起的展开
3.2.3, 模仿复调
3.2.4, 旋律加伴奏
第4章 当代音色音响音乐中织体形态作为结构构件的主题意义
4.1, 巨主题结构
4.2, 单一重复变奏主题结构
4.3, 双主题结构
4.4, 带有回旋性质的双主题变奏结构
4.5, 基于织体材料组合的泛主题结构
4.6, 基于包络、音区与声部关系的泛主题结构
结语
参考文献
后记
本文编号：3736733
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/musictheory/3736733.html