大提琴华彩的分析——浅谈海顿C大调和D大调作品华彩分析

发布时间：2023-10-08 20:20

　　本文的四个目标是,以大提琴与管弦乐队协奏曲中的华彩为研究对象。首先,本文揭示了大提琴协奏曲在18世纪至20世纪之间的历史背景现状;其次,本文讨论了华彩的不同功能和华彩的不同位置。19至20世纪之间的管弦乐作曲家在创作一个合适的华彩中,也因为此种功能和位置的不同,在创作灵感中起到了一定引导作用;第三是对管弦乐作品,大提琴协奏曲中的《海顿协奏曲》进行了风格的考察与分析,并就风格而言,寻找作品当中音乐素材与乐章之间的关系;最后,就是如何进行华彩的即兴创作。第一章“大提琴协奏曲中华彩的历史”,本章对大提琴协奏曲中的华彩进行了历史性的概括。在这一章中,我也讨论了华彩出现的不同位置,它可以出现在乐曲开始、中间或者结束时快或慢的乐章,或者华彩独特的性质与之相关的地方。第二章“分析随意的华彩”,包括对和声级数的分析,关于主题音乐和非主题音乐的材料的使用,华彩的长度,所提到的结构、形式、风格在所选的海顿大提琴协奏曲中的华彩进行解读。本章还对十八世纪的即兴华彩材料进行了讨论和比较。第三章“即兴创作原则”,论述了大提琴协奏曲即兴创作演奏的原则。我分析了乐章的主体材料的选择,和即兴创作的可能性。然而,这些原则...

【文章页数】：69 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章：大提琴协奏曲中华彩的历史
    第一节、十八世纪
    第二节、十九世纪
    第三节、二十世纪
    第四节、十九世纪和二十世纪即兴演奏华彩的表演实践
第二章：即兴演奏的分析
    第一节、华彩的作者生平简介
    第二节、分析约瑟夫·海顿C大调大提琴协奏曲的华彩
    第三节、分析约瑟夫·海顿D大调大提琴协奏曲的华彩
第三章：即兴创作的原则
第四章：大提琴华彩在中国作品中的体现
结论
参考文献
附录
    附录一
    附录二
    附录三
    附录四
致谢
作者简介



本文编号：3852722