对秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》的作曲技法探析

发布时间：2021-05-12 12:23

　　秦文琛是中国当代作曲家。他的作品多是以室内乐、交响乐创作为主。其中，很多作品都在国内外受到广泛的好评。本篇论文选取了唢呐协奏曲《唤凤》作为研究对象。他在创作手段上汲取了欧洲音乐技法与管弦乐队的特点，结合中国民族乐器，创作出具有中国特色的民族管弦音乐作品。本文通过分析研究作品中的音高组织关系、节奏形态、结构布局和音响色彩等方面来发掘这部作品中多种创作技法的综合运用。论文由绪论、正文和结语组成。在绪论中对论文的选题缘起和立意做了阐述，并大致介绍了作曲家及其唢呐协奏曲《唤凤》的创作背景。正文共分为五个章节，分别从同音控制法、音高组织关系、创作技法的多元性、音乐结构、节奏形态与配器特色等方面进行了分析。在结语中，从总体阐述了这部作品的创作技法和风格特征，并从中获得一些心得体会。 

【文章来源】：沈阳音乐学院辽宁省

【文章页数】：38 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    第一节 选题的缘起
    第二节 作曲家简介和创作背景
        一、 作曲家简介
        二、 作品的创作背景
第一章 同音控制法
    第一节 同音控制法
    第二节 《唤凤》中“同音控制法”的具体应用
    第三节 旋律中“同音”之间产生的关联
第二章 音高组织关系
    第一节 音级集合的材料分析
        一、 三音集合
        二、 四音集合
        三、 五音集合
    第二节 《唤凤》中音程级的具体应用
第三章 创作技法的多元性
    第一节 中国民族调式
    第二节 中国传统音乐思维与西方现代音乐风格的融合
第四章 音乐结构划分
    第一节 从“同音”角度划分结构
    第二节 从演奏速度划分结构
    第三节 从音响色彩上划分结构
第五章 节奏与节拍形态
    第一节 节奏形态
    第二节 节奏节拍错位
    第三节 拍子与速度的变换
第六章 乐队编制与配器特色
    第一节 乐队编制
    第五节 音响色彩上的对比
结语
参考文献


【参考文献】：
期刊论文
[1]“新潮音乐”之路混生何以涅磐——由秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》之单音技法与“整体结构节奏”的折返而引申[J]. 孙慧.  中国音乐. 2009(04)

博士论文
[1]歇尔西的“单一音”探析[D]. 刘湲.中央音乐学院 2003

硕士论文
[1]秦文琛“同音控制法”作曲技术研究[D]. 海日泰.内蒙古大学 2012



本文编号：3183409