“音腔”揭秘——由《音腔论》到《描写音乐形态学引论》缘起

发布时间：2021-05-15 10:55

　　《描写音乐形态学引论》,是沈洽先生在《音腔论》基础上施以扩展的专著。在研究方法上,它由"规范研究"下降到"描写研究",实质上不是一种进步,而是一种退缩;在具体研究过程中,"描写"由于缺乏切实有效的分析论证,实际上并未真正达到"研究"的层次;"音位"等概念,落实在测音分析等具体应用上,其相关阐释并不能支撑"音腔"是"一种体系""有机整体"的"结构"说;迥异于沈洽的"语言"说等外部成因观,本文基于音乐本体研究视角,对音腔的成因与性质作出全新解说。最后认为,沈先生对"音乐形态学研究思维"是一种"人文学科思维"的理解偏差,则是导致其相关研究始终停滞不前的一大思想障碍。 

【文章来源】：中国音乐学. 2018,(01)北大核心CSSCI

【文章页数】：10 页

【文章目录】：
引言
一、《描写》的立意选择与概念生成
    (一) 基本立意的退缩
    (二) “音位”概念的牵强
二、《描写》的音位处境与音腔诠释
    (一) “音位”处境的尴尬
    (二) “音腔”诠释的局限
三、“音腔”之秘隐藏在何处?——基于音乐本体内在机理的全新解说
    (一) “音主”与“调头”双重作用下的旋律运行特征
    (二) 旋律运行“随机”状态下的“音腔”表现特征


【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3187511