钢琴改编曲《梅花三弄》的民族神韵及演奏技法分析

发布时间：2021-06-25 15:34

　　《梅花三弄》是王建中先生（1933——2016）1972年根据古琴曲改编的钢琴作品,在那个特殊的时代背景中,紧张恶劣的政治局面对文化艺术创作有着“三化”的严格要求,钢琴音乐的创作受到了极大地限制。王建中先生独辟蹊径结合毛泽东《卜算子·咏梅》词意,紧跟社会文化思潮,在继承了原曲结构和旋律的同时,将中国民族元素与西方近现代创作技法相融合,在西方乐器钢琴上淋漓尽致的表现了中国古曲的艺术特色和民族神韵,赋予了它更为深厚的中国精神和气韵内涵,是中国钢琴改编曲中的典范之作。本文以钢琴曲《梅花三弄》为研究对象,从民族神韵和演奏技巧两个方向,分析古琴曲《梅花三弄》的历史演变过程以及乐曲所包含的民族意蕴,再通过利用“通感”手法把握梅花丰富立体的形象特征,以及乐曲所蕴含的气韵美和意境美进行解读。最后从整体演奏思维、触键方法、声部层次的划分和踏板技巧四个方面,对乐曲的结构布局、音色模仿、情感表达和音响效果作出细致的演奏技法研究,为乐曲的最终呈现提供个人见解。 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
序言
    (一)选题来源及意义
    (二)研究现状及综述
一、古琴曲《梅花三弄》的民族意蕴
二、钢琴改编曲《梅花三弄》的艺术特征
    (一)鲜明多变的音乐形象
    (二)超凡深远的气韵意境
三、钢琴改编曲《梅花三弄》的演奏技法分析
    (一)对乐曲“形散神不散”结构的处理
    (二)触键力度的把握在音乐色彩体现中的多样性变化
        1.散音
        2.泛音
        3.按音
        4.滚拂
    (三)乐句声部的走向对音乐情感层次表达的作用
        1.民族化和声
        2.复调手法
    (四)不同踏板的灵活运用对于音响效果的表达
        1.延音踏板
        2.弱音踏板
结论
参考文献
附录
    音乐会节目单(一)
    音乐会节目单(二)
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]诗情画意承古韵 琴曲缘何发新声——王建中钢琴曲《梅花三弄》的艺术特色[J]. 王爱国,翟毅.  音乐创作. 2015(08)
[2]试论民族钢琴作品《梅花三弄》的演奏意蕴[J]. 时江月.  音乐时空. 2015(04)
[3]论钢琴演奏中民族器乐改编曲的民族特色[J]. 段微.  北华大学学报(社会科学版). 2014(03)
[4]古琴曲《梅花三弄》的文化意蕴与艺术特征[J]. 贾晓光.  兰台世界. 2014(08)
[5]钢琴曲《梅花三弄》与琴曲《梅花三弄》的意蕴比较研究[J]. 乔平.  作家. 2013(12)
[6]中国钢琴音乐的“中国风格”[J]. 代百生.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2013(02)
[7]中国器乐钢琴改编曲中装饰音的艺术特色与教学[J]. 任远.  艺术百家. 2011(S2)
[8]中国钢琴音乐民族化——从润腔、民族乐器模仿说起[J]. 刘斐.  和田师范专科学校学报. 2010(04)
[9]王建中中国钢琴改编曲的民族特色研究[J]. 杨丽莉.  常州工学院学报(社科版). 2010(03)
[10]钢琴曲《梅花三弄》的文化意蕴分析[J]. 刘一洋,阮琼刚.  黄石理工学院学报(人文社会科学版). 2009(04)

硕士论文
[1]王建中钢琴改编曲中的器乐模仿和演奏特色研究[D]. 刘小楠.河南师范大学 2015
[2]论中国传统音乐在钢琴上的发展与创新[D]. 郑贻元.西北民族大学 2015
[3]钢琴曲《梅花三弄》之意韵解读[D]. 吕敏.东北师范大学 2010
[4]论中国钢琴改编曲与钢琴音乐的中国风格[D]. 吴榆.西南大学 2006
[5]由器乐曲改编的中国钢琴曲研究[D]. 张怡.山东师范大学 2004
[6]王建中钢琴改编曲的民族风格和演奏特色研究[D]. 肖敏.华南师范大学 2003



本文编号：3249464