潮州音乐音律变化与现代传承

发布时间：2021-08-28 02:19

　　在我们既往的实地调查中有一个基本的工作模式,即是由采访者提问,被采访者作答,然后由采访者整理成文字,并在最终的调研报告中进行转述。但是,在调查潮州音乐的乐律问题时遇到的一位被采访者——陈继志先生却迫使我们做出改变。因为陈先生远远不是普通的"民间艺人"。他不但有几十年潮州音乐的演奏经历,而且还有自己的创作实践和理论思考。这些尝试和思考对我们的研究有重要的启发作用。基于此,我们将其积累的实践经验和对潮州音乐传承发展的思考整理成文,并将以此为基础进行后续研究。这样做,既使被采访者的知识产权得到了应有的尊重,又在研究方法上进行了一种新的尝试。本文以2016年4月26日的采访内容为基础整理而成。 

【文章来源】：中国音乐学. 2018,(03)北大核心CSSCI

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一、潮州音乐的基本情况
二、潮州音乐的特点
    1. 乐器音色与其他乐种不同。
    2. 音律跟其他乐种不一样。
    3. 调名及特点。
    4. 潮州音乐的大套曲, 据称传承了唐宋大曲的遗风。
    5. 记谱法中“工尺谱”和“二四谱”。
    6. 在我小时候潮州音乐还用秦琴, 现在基本上被琵琶所取代了。
    7. 潮州音乐中用的术语, 有的与古琴有关系。
    8. 潮州音乐没有“子母调”, 弦诗乐中有“七反”。
    9. 潮州音乐的传承。
三、潮州音乐音律的几次变化
    1. 从传统“七律”向“十二律”靠拢阶段。
    2. 向七律回归阶段。
    3. 再向十二律发展的现状。
    4. 传统音律及我的处理办法。
四、使潮州音乐适应现代生活的需要


【参考文献】：
期刊论文
[1]文化自信背景下潮州歌谣形态分析[J]. 黄春红.  当代音乐. 2021(02)
[2]有关开展潮州音乐教育和提高音乐素质教育的思考[J]. 余少萤.  艺术教育. 2018(23)



本文编号：3367585