解构长号四重奏《召唤》

发布时间：2017-07-17 23:34

  本文关键词：解构长号四重奏《召唤》

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【摘要】：长号四重奏是长号室内乐组合中比较多见的形式，这一组合能充分发挥长号宽广的音域，和谐的音色，，自古至今许多欧美作曲家为长号创作和改编了大量的四重奏作品。而在我国当代的音乐创作中，饶余燕先生1992年创作的《召唤》就是一首经典的长号四重奏作品。作品运用西北特征音调，将复调、主调以及主、复调创作手法相结合，并充分发挥长号这件乐器的演奏特点，为我们呈现了具有号召性“召唤”的主题。
【关键词】：重奏 复调 主调 民族 融合
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J621.7
【目录】：

• 内容摘要4-5
• synopsis5-7
• 前言7-8
• 第一章 作曲家及主奏乐器介绍8-12
• 第一节 饶余燕先生生平与创作简介8-10
• （一）创作早期（1954---1957 年）8
• （二）创作中期（1958---1978 年）8-9
• （三）创作后期（1979---1999 年）9-10
• （四）创作晚期（1999 年以后）10
• 第二节 主奏乐器简介10-12
• 第二章 作品结构解析12-30
• 第一节 作品结构及特点12-17
• （一）引子的艺术特征和写作特点12-13
• （二）主题一乐段的艺术特征和写作特点13-15
• （三）主题二乐段的艺术特征和写作特点15-16
• （四）尾声的艺术特征和写作特点16-17
• 第二节 主题动机材料的贯穿手法17-23
• （一）主题动机材料的构成17
• （二）主题动机材料在各部分的贯穿方法17-22
• （三）主题材料贯穿的结构作用22-23
• 第三节 音乐织体的布局23-30
• （一）复调织体形态特征24
• （二）主调织体形态特征24-27
• （三）复调织体与主调织体的结合27-28
• （四）织体的布局与整体结构的关系28-30
• 第三章 作品演奏控制及把握30-36
• 第一节 长号的演奏技术30
• 第二节 音乐强弱表情的处理30-31
• 第三节 声部的逐层叠加与减少31-34
• 第四节 声部之间演奏技术的处理34-36
• 结语36-37
• 参考文献37-38
• 致谢38

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 龚佩燕;;滴水石穿 潜移默化——谈饶余燕教授在创作和教学中的一些启示[J];交响-西安音乐学院学报;2009年04期

2 吴延;;饶余燕民族管弦乐作品中复调技法的综合运用[J];交响-西安音乐学院学报;2009年04期

3 王安潮;;植根西北民间音乐 发展民族复调技法——饶余燕学术成果和教育艺术的历史研究[J];交响(西安音乐学院学报);2011年03期

本文编号：555139