高桥悠治的《像水牛一样》本体分析与演奏诠释

发布时间：2017-08-04 07:17

  本文关键词：高桥悠治的《像水牛一样》本体分析与演奏诠释

  更多相关文章： 高桥悠治 《像水牛一样》 曲目 手风琴 研究

【摘要】：高桥悠治,是20世纪日本著名的作曲家和钢琴家。他的写作范围涉及广泛,从古典主义到日本民谣,从声乐作品到器乐作品,建树诸多。他的创作以其独特的创新形式和深刻的内心表达,享誉国内外。笔者在手风琴专业深造过程中,通过学习和演奏高桥悠治的作品《像水牛一样》,对其有了更加深刻的理解,并通过直接沟通,对作者高桥悠治也有了更多的了解,收获颇丰。本文从音乐的角度和从《像水牛一样》的本体分析入手,结合作者的灵感来源,通过从作品的创作背景和特点、演奏技巧、艺术特色与价值等,对作者在作品中表达的精神内涵作了较为深入细致的探索和研究。同时,结合演奏体会,对该曲目的音乐品质、技术难点以及创新形式等进行了剖析,意在努力为手风琴作品的创作、演奏和发展做出一份应有的贡献。
【关键词】：高桥悠治 《像水牛一样》 曲目 手风琴 研究
【学位授予单位】：中央音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J624.3;J614
【目录】：

• 论文摘要4-7
• 绪论7-8
• 第一章 高桥悠治的生平简介及创作背景8-10
• 第一节 生平简介8
• 第二节 创作背景8-10
• 一、水牛乐团的历史背景8-9
• 二、构思出自“水牛之歌”9
• 三、对自由的向往9-10
• 第二章 本体分析10-18
• 第一节 作品结构框架10-13
• 第二节 作品主题与“水牛之歌”的联系13-18
• 第三章 创作特点18-27
• 第一节 现代节奏技法在作品中的应用18-21
• 一、纵向复合节拍的应用18-19
• 二、非小节体系节奏19-20
• 三、有拍号与无拍号的纵向混合节奏20-21
• 第二节 织体材料21-24
• 一、模仿复调织体与节奏错位的运用21-22
• 二、对比性复调的运用22-23
• 三、平行五度手法的运用23-24
• 第三节 对手风琴音色的运用24-27
• 第四章 演奏技巧分析27-33
• 第一节 演奏作品时需要注意的问题27-29
• 一、在触键技巧上的要求27-28
• 二、节奏错位的模仿复调织体给演奏者识谱与背谱带来的困难28-29
• 第二节 风箱在作品中起到的作用29-30
• 一、风箱在突强与突弱力度对比中的要求29
• 二、风箱在旋律性较强且气息不明显处的更换设计29
• 三、怎样用一个风箱同时清晰表现不同旋律29-30
• 第三节 演奏者对原创作品的再创造30
• 第四节 结合音响资料浅析几位演奏家对作品的理解30-33
• 第五章 艺术特色与艺术价值33-35
• 第一节 音乐作品与诗歌结合为音乐带来情感的突破33
• 第二节 “水牛之歌”唱出心声33-34
• 第三节 回归自然的演奏境界34-35
• 结语35-36
• 参考文献36-37
• 附录37-39
• 后记39

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前4条

1 张冰冰;;中国手风琴艺术在传入期的发展概况[J];江西科技师范学院学报;2008年03期

2 于苏贤;二十世纪复调音乐中的节奏思维[J];中央音乐学院学报;2002年01期

3 刘永平;;论多节拍对位及复节奏组合[J];中央音乐学院学报;2008年04期

4 于苏贤;双调性与多调性复调结构[J];中央音乐学院学报;1996年01期

，

本文编号：618268