论德彪西二十四首钢琴前奏曲中持续音的运用

发布时间：2017-08-05 23:04

  本文关键词：论德彪西二十四首钢琴前奏曲中持续音的运用

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【摘要】：法国著名作曲家阿希尔－克洛德·德彪西是印象主义时期的重要代表人物之一。印象主义时期是19世纪向20世纪音乐过渡的时期，是连接浪漫主义晚期与20世纪现代音乐的重要桥梁。 《二十四首钢琴前奏曲》为德彪西的晚期作品，它汇集了德彪西进入音乐创作道路以来所积累的多种创作技法，包括平行和弦、高叠和弦、非三度叠置的和弦、拼贴式结构、全音阶、中古调式、五声音阶、双调性等创作手法，是德彪西印象主义的缩影。笔者通过研究发现《二十四首钢琴前奏曲》中几乎每一首作品均用到了持续音，却又各不相同，由此得出结论---持续音已成为德彪西创作技法中的一种重要手段。 论文对德彪西《二十四首钢琴前奏曲》中的持续音进行分类研究，就持续音的运用延伸出对德彪西《二十四首钢琴前奏曲》中多种创作技法的分析。研究中表明，他在继承传统持续音用法的基础上，包括主、属持续音上加以创新和发展，大胆使用用来分离和模糊调性的其他调式音级持续音、非调性持续音，以及具有双重功能的持续音。
【关键词】：德彪西 二十四首钢琴前奏曲 持续音
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目录5-6
• 绪论6-8
• 第一章 德彪西与印象主义8-14
• 第一节 印象主义风格的形成8-9
• 一、 印象主义的来源8
• 二、 德彪西的印象主义风格8-9
• 第二节 德彪西的生平简介9-12
• 第三节 德彪西二十四首钢琴前奏曲的创作背景12-14
• 一、 前奏曲的形成12
• 二、 德彪西二十四首钢琴前奏曲的创作背景12-14
• 第二章 对于持续音概念的阐述14-21
• 第一节 持续音的起源14
• 第二节 持续音的定义14-15
• 第三节 持续音的种类15-16
• 一、 根据形态划分15
• 二、 根据功能划分15-16
• 第四节 持续音在不同时期的发展及一些作品中的运用16-20
• 第五节 持续音的作用20-21
• 第三章 德彪西二十四首钢琴前奏曲中的持续音及其作用21-99
• 第一节 德彪西二十四首钢琴前奏曲及其持续音的形态21-56
• 第二节 德彪西二十四首钢琴前奏曲中持续音的作用56-99
• 一、 主持续音56-72
• 二、 属持续音72-84
• 三、 其他调式音级持续音84-88
• 四、 非调性持续音88-93
• 五、 双重功能持续音93-99
• 结语99-100
• 参考文献100-101
• 致谢101

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前8条

1 董伽;;持续音研究[J];歌海;2008年06期

2 江晨;;德彪西的钢琴前奏曲解读(七)[J];钢琴艺术;2009年10期

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4 姜文子;浅谈德彪西与他的二十四首钢琴前奏曲[J];人民音乐;1999年04期

5 道纳德·布鲁克;顾连理;;德彪西[J];音乐艺术;1980年02期

6 郭海燕;对德彪西钢琴前奏曲《帆》中持续音用法的再思考[J];天津音乐学院学报;2005年02期

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本文编号：627301