笛子协奏曲《走西口》创作手法研究

发布时间：2017-08-10 13:13

  本文关键词：笛子协奏曲《走西口》创作手法研究

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【摘要】：改革开放以来,随着经济、文化的迅速发展,二人台在内蒙古西部地区已经成为大家耳熟能详的地方剧种。其中的民间故事以及曲调更是为创作提供了必要的源泉。本文以《笛子协奏曲“走西口”创作手法研究》为论题,以一个古老而广为流传的民间故事“走西口”为素材而创作的笛子与交响乐队作品为研究对象。从音乐创作发展的角度出发,力求系统、综合论述其民族性、艺术性及其呈现在音乐中,曲式、和声、复调、配器等技术创作方面进行分析。试图通过对此作品的分析,探索其总体艺术风格与艺术个性风格之间的艺术特点。乐曲由作曲家南维德、魏稼稔创作于1979年,取材于二人台传统音乐,采用中国笛子与西洋交响乐队协奏的形式并打破传统的奏鸣曲结构,把二人台音乐以交响化的手法表现,使之得以升华。乐曲一经问世就产生了很大的轰动效应。
【关键词】：二人台 笛子 协奏曲 创作手法
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 绪论8-11
• 0.1 该选题的意义8-9
• 0.2 从“二人台”到“走西口”9-10
• 0.3 研究方式、方法10-11
• 一、《走西口》创作背景及总体音乐特色11-14
• 1.1 第一作者南维德创作生涯与成就11
• 1.2 第二作者魏稼稔创作生涯与成就11-12
• 1.3 从“民歌”到“器乐”的演变12-14
• 二、《走西口》主题旋律发展及方式14-27
• 2.1 主题的创作及发展14-16
• 2.2 复调化的旋律发展方式16-25
• 2.2.1 模仿复调的运用16-19
• 2.2.2 对比复调的运用19-20
• 2.2.3 模仿与对比相结合的复调技法运用20-25
• 2.3 笛子“华彩”乐段旋律发展25-27
• 三、《走西口》曲体结构特点27-34
• 3.1 宏观结构分析27-29
• 3.2 微观结构分析29-31
• 3.3 曲式结构的民族化31-34
• 四、《走西口》和声运用特点34-46
• 4.1 传统和声技法的运用34-43
• 4.1.1 大小调和声体系在民乐中的运用34-39
• 4.1.2 副属和弦连锁进行在连接部分的运用39-41
• 4.1.3 低音级进与持续音在乐曲中的运用41-43
• 4.2 传统和声技法的扩展43-45
• 4.2.1 附加音和弦的运用43-44
• 4.2.2 “替代音”与“五声性五音和弦”的运用44-45
• 小结45-46
• 五、《走西口》的乐队配器特色46-57
• 5.1 组合方式特色46-53
• 5.1.1 纯音色的配置46-48
• 5.1.2 对比音色的配置48-50
• 5.1.3 混合音色的配置50-53
• 5.2 西洋乐器的民族化53-56
• 5.2.1 模拟民族器乐的特色奏法53-54
• 5.2.2 支声复调式的旋律线条的运用54-55
• 5.2.3 加花变奏式的织体配合55-56
• 小结56-57
• 结语57-59
• 参考文献59-60
• 致谢60

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 丁磊;;论走西口与内蒙古土默特右旗二人台艺术的形成[J];大众文艺;2011年11期

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 斯琴朝克图;交响与风格[D];中央音乐学院;2010年

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本文编号：650893