广陵琴派及五谱研究

发布时间：2017-08-31 09:27

  本文关键词：广陵琴派及五谱研究

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【摘要】：广陵琴派是清代最重要的古琴流派,也是琴乐发展到鼎盛时期的产物。本文以广陵琴派五部琴谱为线索,对广陵琴派的发展形成、历史渊源、风格特色、美学观念等进行了梳理与探讨。并从比较音乐学、音乐美学等新视野、新角度,对广陵琴派乃至整个琴乐的风格特色作出诠释。 广陵琴派的五部琴谱分别从不同角度展现了广陵琴派的风格：广陵琴派的开山之作《澄鉴堂琴谱》,琴派风格已初具雏形；《《五知斋琴谱》以其考订精良,分条缕析代表了广陵琴谱的最高水准,也展现了广陵琴派高妙的审美追求；其后《自远堂琴谱》则从乐律学角度反映了广陵琴派在律学上的发展；后期的《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》又分别展现了广陵琴派在不同时代背景下的特点。 本文主要包括四个方面：一、探讨广陵琴派发展源流；二、以五部琴谱为线索,探讨广陵琴派的风格特点；三、分析广陵派琴曲,找出其中体现的美学追求；四、从节奏、音色等角度对广陵琴派特点进行具体分析。
【关键词】：广陵琴派 《澄鉴堂琴谱》 《五知斋琴谱》 《自远堂琴谱》 《蕉庵琴谱》 《枯木禅琴谱》
【学位授予单位】：浙江大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J609.9
【目录】：

• 致谢4-5
• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 绪论9-13
• 第一节 广陵琴派研究价值9
• 第二节 广陵琴派研究综述9-12
• 第三节 研究方法及创新点12-13
• 研究方法12
• 创新点12-13
• 第一章 广陵琴派13-17
• 第一节 古琴发展源流13-14
• 第二节 广陵琴派的形成14-15
• 第三节 广陵琴派的师承15-17
• 第二章 广陵琴派的经典作品——广陵五谱17-50
• 第一节 广陵琴派五谱17-28
• 一、《澄鉴堂琴谱》17-21
• 二、《五知斋琴谱》21-23
• 三、《自远堂琴谱》23-25
• 四、《蕉庵琴谱》25-27
• 五、《枯木禅琴谱》27-28
• 第二节 广陵派琴谱序跋研究28-35
• 一、《澄鉴堂琴谱》序跋28-31
• 二、《五知斋琴谱》序跋31-32
• 三、《自远堂琴谱》序跋32
• 四、《蕉庵琴谱》序跋32-33
• 五、《枯木禅琴谱》序跋33-35
• 第三节 广陵派琴谱谱前论著研究35-50
• 一、总述35-39
• 二、广陵派五谱谱前论著分析39-42
• 三、指法图中的“象形”、“形声”与“会意”42-50
• 第三章 广陵琴派琴曲分析50-79
• 第一节 《耕莘钓渭》50-56
• 一、琴曲《耕莘钓渭》作者考证50-52
• 二、古琴创作的“述而不作”52-56
• 第二节 《樵歌》56-66
• 一、《樵歌》的艺术特色56-62
• 二、弹琴的“功夫”62-64
• 三、古琴音乐的壮美和优美64-66
• 第三节 《梧叶舞秋风》66-74
• 一、《梧叶舞秋风》的艺术特色67-68
• 二、古琴音乐的标题美学68-74
• 第四节 《鹿鸣操》74-79
• 一、《鹿鸣操》的艺术特色74-77
• 二、《鹿鸣操》体现的音辞协律思想77-79
• 第四章 广陵琴派的特点79-111
• 第一节 节奏跌宕多变79-81
• 第二节 音色绮丽细腻81-98
• 一、“圆而神”的内涵82-90
• 二、无往不复——古琴的特色音90-94
• 三、古琴“吟猱”与绘画“皴法”94-98
• 第三节 刚柔相济的美学追求98-105
• 一、广陵派的指分阴阳100-103
• 二、“刚柔相推”的思想103-105
• 第四节 音韵并茂105-111
• 参考及征引文献111-118
• 作者简历118

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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本文编号：764789