综合调式性七声音阶的理论及其创作实践研究

发布时间：2017-09-17 22:15

  本文关键词：综合调式性七声音阶的理论及其创作实践研究

  更多相关文章： 七声音阶 五声音阶 民间音乐 黎英海 大三度 音列 戏曲音乐 黎先生 第一钢琴协奏曲 五度

【摘要】：正"综合调式性七声音阶"的称谓是黎英海先生于1959年提出来的。他在《汉族调式及其和声》第四章一开始即写道:"综合调式性七声音阶的特征是:在旋律构成中表现为七声内综合两个甚至三个不同宫的五声音阶,这时‘间音’具有另一‘宫’的五声音阶音的意义,但是它又不是‘转调’,而只是带有调发展的因素,这种独特的旋律法广泛地存在于民间音乐特别是戏曲音乐中,非常值得注意。"1上述引文对"综合调式性七声音阶"
【作者单位】： 中国音乐学院北京民族音乐研究与传播基地;
【关键词】： 七声音阶;五声音阶;民间音乐;黎英海;大三度;音列;戏曲音乐;黎先生;第一钢琴协奏曲;五度;
【基金】：国家社会科学基金艺术学重点项目“中国传统多声部音乐形态研究”(编号:12AD005)阶段性成果之一
【分类号】：J613.6
【正文快照】： “综合调式性七声音阶”的称谓是黎英海先生于1959年提出来的。他在《汉族调式及其和声》第四章一开始即写道:“综合调式性七声音阶的特征是:在旋律构成中表现为七声内综合两个甚至三个不同宫的五声音阶,这时‘间音’具有另一‘宫’的五声音阶音的意义,但是它又不是‘转调’,

【相似文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 蒲亨建;中国传统七声音阶真伪辨[J];华南师范大学学报(社会科学版);2000年02期

2 王亚丽;中国传统七声音阶命名问题研究综述[J];河南大学学报(社会科学版);2003年03期

3 刘永福;传统七声音阶之疑[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2005年02期

4 蒲亨建;传统七声音阶三分说证伪问题的提出[J];音乐艺术;1990年04期

5 荣世生;论我国传统的三种七声音阶形式——兼评《传统七声音阶三分说证伪问题的提出》[J];中国音乐学;1998年01期

6 蒲亨建;中国传统七声音阶说否证[J];中国音乐学;1998年04期

7 刘永福;;黎英海传统七声音阶的理论与实践[J];中国音乐;2014年01期

8 ;七声音阶四十四弦转调筝[J];乐器科技简讯;1972年02期

9 赵汝德;七声宫调的继承与发展[J];内蒙师院学报(哲学社会科学版);1979年02期

10 吴国伟;《仁智要录》与《三五要录》所阐述的中国乐调理论——十二世纪后期中国七声音阶在日本的应用[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2002年03期

中国重要会议论文全文数据库 前2条

1 齐国;;音乐与情[A];中国音乐治疗学会第十届学术年会论文集[C];2011年

2 陈应时;;苏祗婆传授的龟兹乐律[A];龟兹学研究（第五辑）[C];2012年

中国重要报纸全文数据库 前5条

1 王天一;新型转调筝五声七声音阶弦序排列弹奏法[N];音乐周报;2001年

2 王天一;新型转调筝五声 七声音阶 弦序排列弹奏法（续）[N];音乐周报;2001年

3 王天一;新型转调筝的构造及其使用操作记谱方法[N];音乐周报;2001年

4 海伟 智广;我国乐器家族新添转调筝[N];人民日报;2000年

5 杜亚雄;艺术节 馈赠节和欣幸日[N];音乐周报;2007年

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 郭慧颖;我国乐理书中的三种音阶观念[D];河南大学;2011年

，

本文编号：871665