中国画线性装饰魅力与我的创作

发布时间：2024-03-23 16:37

　　不管是中国原始时期彩陶上的绘画,还是战国时期的《人物御龙帛画》和《人物龙凤帛画》,线条无疑都是最直接,最单纯的造型表现手法。早期西方艺术也曾经采用线性表现,后来由于地域文化观念的变迁,西方艺术逐步弱化线在绘画中的作用,重视再现体面与光色,趋向于绘画的写实性;而东方艺术则延续线条表现并通过书法的介入,推进了线条的表现力。在西方绘画中,线也就是素描始终是服从于块面,关于素描,我国著名的美术教育家徐悲鸿先生有一句著名论点:“素描是一切造型艺术的基础。”而中国画,线性直接是最主要的角色。追溯中国画的线,可以从我国的甲骨文,象形文字中找到依据,那些象形文字,其实就是对线的直接理解。在绘画创作的同时对于美术史论的研究,开启了我对“线”这种传统绘画方式日益浓厚的兴趣。“线性装饰魅力”选材于我所了解的中国画传统之美并结合自己学习的感悟。通过无数艺术家的探索和代代相传,线条的发展越来越丰富繁杂,从原来的单线勾勒,到后来的“十八描”,以及后世以书入画的形式,使多元化的线条逐渐形成了具有“装饰性”的绘画形式。

【文章页数】：36 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 中国画线性分类及功能
    第一节 中国画线性之殊
    第二节 线性分类
    第三节 线性功能
第二章 中国画线性表现经典分析
    第一节 春云浮空流水行地
    第二节 曹衣出水吴带当风
    第三节 陈老莲和任伯年的线性表现特征
第三章 线性装饰与我的创作
    第一节 线性与装饰性
    第二节 线性衍生与变化
    第三节 《异化生物》创作阐释
结语
参考文献
致谢



本文编号：3936190