论渐江和查士标书法风格的差异性及其根源——兼论“新安画派”的“师古”与“创新”
发布时间:2022-09-29 14:11
明末清初"新安画派"中的两位主将渐江和查士标,在书法风格上迥然有别。渐江走"复古"的路径,行书学颜鲁公,楷书学倪云林,形成自己"苍老天然,简淡高古"的艺术风格;查士标跟随"崇董"的时风,兼学米芾、"二王",形成自己"俊逸潇散,气韵高远"的艺术特色。究其根源主要有三:其一,二人的人生遭遇和经历不同;其二,二人的性格不同;其三,二人的艺术取向不同。然而,不论二人的书法风格如何,他们的书法都能触及艺术的真谛:表达个人精神境界和人格追求。"新安画派"的艺术家们在"师古"与"创新"的关系上开创了一条宝贵的经验之路。
【文章页数】:3 页
【文章目录】:
1 渐江和查士标书法风格的差异性
2 渐江和查士标书法风格差异性的根源
3 余论:“新安画派”艺术“师古”与“创新”的启示
【参考文献】:
期刊论文
[1]论清初书坛的“遗民情结”[J]. 吴红松. 中国书法. 2018(22)
本文编号:3682740
【文章页数】:3 页
【文章目录】:
1 渐江和查士标书法风格的差异性
2 渐江和查士标书法风格差异性的根源
3 余论:“新安画派”艺术“师古”与“创新”的启示
【参考文献】:
期刊论文
[1]论清初书坛的“遗民情结”[J]. 吴红松. 中国书法. 2018(22)
本文编号:3682740
本文链接:https://www.wllwen.com/wenyilunwen/shufayishu/3682740.html