晚清民国时期魏碑临创中“圆笔”运用研究

发布时间：2022-12-06 17:38

　　清代碑学大兴之后,魏碑成为书家争相学习的典范。康有为《广艺舟双楫》极力称颂魏碑之美,并强调对“形”的追求,注重对“用笔方圆”的审美认知,这对于晚清民国时期书家的取法魏碑和创作实践具有重要的影响。本文集中讨论晚清民国书家魏碑临创中的“圆笔”运用,主要分为三个部分论述:晚清民国书家对“圆笔”的阐说、“篆隶入魏碑”实践中的“圆笔”运用和“魏碑入行草”实践中的“圆笔”运用。晚清民国书家在讨论“圆笔”时,不但从用笔、结构、章法等纯技法角度出发,解释“圆笔”的用笔形态和方式,还从书体演变和各体融通的角度,理解篆法与“圆笔”的关系,同时还对由“圆笔”所产生的书写效果进行审美观照,将圆笔与雄浑、超逸等审美风格和意趣联系在一起。此期书家在表现“篆隶与魏碑”的用笔联系时,通过改造书写工具,增强点画顿挫之意,再加之对中锋且裹锋的用笔追求,使得书家不论从临摹对象的表达还是实践运用,都是重点表现点画篆意。而书家在“魏碑入行草”的实践中,通过改变点画长短、简省用笔动作,增强点画间的呼应关系,从而侧重对“圆笔”质感的表现,呈现出率意自然的作品风格,使得碑派书家更易实践“碑帖融合”。对“晚清民国书家魏碑临创中的圆笔运... 

【文章页数】：45 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstracts
第一章 绪论
    第一节 研究缘起与目的
    第二节 研究现状
    第三节 研究思路与方法
第二章 晚清民国书家对“圆笔”的阐说
    第一节 “圆笔”的技法表现
    第二节 “圆笔”与篆书的关系
    第三节 “圆笔”与审美风格
第三章 晚清民国书家“篆隶入魏碑”实践与“圆笔”运用
    第一节 矫用笔“生硬顿滞”之弊
    第二节 临摹对象的选取与表达
    第三节 体现篆书线质“圆劲中含”
第四章 晚清民国书家“魏碑入行草”实践与“圆笔”运用
    第一节 对魏碑临摹对象的表现
    第二节 突出用笔“中画圆满”
    第三节 避转折处“圭角丛生”
第五章 结论与启示
参考文献
书法创作作品
附件:本人在学期间取得的科研成果清单
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]走向雅正：从十二届国展看当今楷书创作[J]. 葛复昌.  中国书法. 2019(21)
[2]宁做书奴,不为狂夫——试论李瑞清的书法观念及创作[J]. 王新亮.  书法. 2018(11)
[3]于右任以帖济碑的艺术探寻[J]. 苟君.  中国文艺评论. 2018(09)
[4]从“尊碑”到“帖学复兴”——《申报》上的碑帖之争与民国书风变迁的社会学视角[J]. 祝帅.  书法. 2018(09)
[5]李瑞清“化碑入帖”的当代价值[J]. 窦永锋.  中国书法. 2018(10)
[6]清末民初“碑”与“帖”的消长与融进[J]. 洪权.  中国书法. 2018(09)
[7]清代碑学中的篆隶思想[J]. 梅跃辉.  中国书法. 2018(08)
[8]晚清民国魏碑书法的四变及其原委[J]. 刘英尧.  南京艺术学院学报(美术与设计). 2018(02)
[9]碑学发展中“魏碑入行”现象摭析[J]. 薛垲睿.  中国书法. 2017(20)
[10]晚清民国碑帖融合视野下于右任对魏碑书法的继承与发展[J]. 曹圆杰.  中国书法. 2017(12)

博士论文
[1]以古为新—金石学传统下的李瑞清书画研究、创作与教育[D]. 王东民.浙江大学 2017
[2]李瑞清的艺术世界[D]. 公丕普.东南大学 2016
[3]晚清碑学思潮研究（1814-1911）[D]. 王民德.中国艺术研究院 2014
[4]碑学的发扬[D]. 张建华.中国艺术研究院 2012

硕士论文
[1]曾熙书法的魏碑风格研究[D]. 劳英润.广西师范大学 2018
[2]近现代魏碑书法发展及其成就概述[D]. 赵亚峰.山西师范大学 2017
[3]试析魏碑对于右任楷书和行书的影响[D]. 李斐.陕西师范大学 2016
[4]碑帖合流[D]. 尹忠俊.中国艺术研究院 2015



本文编号：3711341