对舞蹈与艺术体操运动技能迁移的研究
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对舞蹈与艺术体操运动技能迁移的研究
点击数： 2012-01-12 17:43 作者：中国论文网 来源：未知
关键词：舞蹈,艺术,体操,运动,技能,迁移,研究,舞蹈,一种,舞台艺
舞蹈是一种舞台艺术,艺术体操是具有艺术性的体育运动项目。虽然它们是完全不同的两种概念,有着本质的区别,但它们同为动态的人体形象流动于一定空间与时间,它们的美蕴藏在一系列的动作、表情、构图、音乐、器械或道具、服饰的整体效果中。它们之间存在着和谐,互相借鉴,互相吸收,可大大丰富各自的内容,提高各自的训练效率。
我国有些古代舞蹈的形式和动作,与当今的艺术体操有着相似之处,可称为中国艺术体操之起源。《尚书》载:尧时所谓“击石拊石,百兽率舞”就是表现原始人在石磬上打着节拍,跳着模拟各种飞禽走兽姿态的动作。《晋书·乐志》中说巾舞即“公莫舞”,双手各执一长绸,绸一端竖裹短棍,可谓今日长绸舞,彩带操之发端。《宋史·乐志》中说,宋元明期,宋延颁定了20种舞蹈,舞伎从儿童时起就开始编队进行专门训练,其中女孩10种舞蹈中有抛球乐队、拂霓裳队、打球乐队。由此可见,这些舞蹈形式和动作与艺术体操的带操、纱巾操、球操及下腰、跳跃等动作很为相似。美国现代舞的创始人,著名舞蹈家邓肯(I. Duncan 1878~1927) ,开创了用来表现自由的、自然的新型现代舞动作,在许多方面与现代艺术体操相类似。
舞蹈与艺术体操血缘亲近,他们有共同的表达方式———人的肢体语言,韵律与节奏是他们艺术美的体现,形体训练是它们共同强调和要求的。艺术体操的基本训练中,从内容到方法、手段,大量移植了芭蕾舞的艺术,也吸收现代舞和爵士舞中的一些基本练习和中国古典舞中的一些舞蹈技术,如阿拉贝斯克(Arabesgue)、芭塞(Passe)、代弗拉佩(Developpe)、阿提久(Attitude)等舞姿组成了艺术体操基本的身体姿态,用这些姿态完成的跳跃、转体、平衡动作构成了艺术体操基本的动作难度。艺术体操比赛与表演,既可谓是运动着的体育,又可谓是乐舞相融的艺术。
舞蹈与艺术体操在形体运动上有着互不相同的追求目标。舞蹈注重小肌肉群的细腻活动,注重情感情绪,以及审美的表达,追求动作姿态的创造;而艺术体操注重大肌肉群的粗犷的活动,注重身体极限和健康效果的追求,注重动作姿态的规格。由于健身和竞赛均与人的生理机能相联系,人类的生理机能又具有共通性,加之国际性竞赛的系统开展,艺术体操带有国际性规范性。
舞蹈则不然,它积淀了浓厚的民族文化精神与价值取向而形成的文化特异性,不论其原初功能保留的程度如何,这种文化特异性一般较为鲜明地保留在舞蹈的外部形态上,以至自然舞蹈的形态特征,几乎可以成为民族的某种标记。 按一定的技术要求,完成某种动作的能力就是运动技能。运动技能的迁移理论认为:技能的迁移主要取决于运动动作的内容和结构特点,运动动作的技术环节越相似,学习过程中产生正迁移的可能性就越大。 艺术体操和舞蹈对运动员和演员基本姿态的训练和要求都遵循芭蕾的“直、立、开、绷”四大原则,从小接受严格程式化“直、立、开、绷”基本训练的运动员肢体占据的空间大, 动作伸展、挺拔、姿态优美。然而挺拔的背后、固定的手位所造成的上体僵化,有悖于艺术体操的要求。
以中国古典舞为代表的硕博舞正好弥补这一缺憾,它所呈现出的“拧、曲、圆、倾”连续不断的流动美和线条美,与艺术体操中的波浪、柔韧、全身参与的动作是一脉相通的。姿态的训练是两者不可缺少的重要内容,目的在于提高运动员及演员所需要的身体素质,因此,在基本姿态之间舞蹈和艺术体操可产生积极的影响。 艺术体操运动员所使用的器械:绳、圈、球、棒、带,搬上舞台则成了道具。在中国民间舞蹈艺术中,舞者往往与道具并存。一把小小的折扇,一块小小的彩绢,一条中长的绸带, 能舞出“翻、飘、挽、揉、绕、缠、盖、抛”等几十种花样, 集中了中国民间道具舞之精华。如果在艺术体操器械技术训练中,将舞蹈道具使用规律运用其中,创新器械技术,对中国艺术体操的发展有着积极的推动作用。
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