1990年代以来文学影视产业化潮流中的作家姿态

发布时间：2021-09-30 13:41

　　自从文学走进影视,影视就离不开文学了,尤其在1990年代以来成为时代的一种需要,二者是相互促进,不可分割的。自影视和电视艺术诞生后,便呈现出勃勃生机,成为最具有群众性的艺术,为广大观众所喜爱。而小说创作目的、创作方式、存在方式、表现方式以及阅读行为等一系列的嬗变也促使创作者们的写作姿态随之潜移默化的发生着改变。在作家与影视制作单位取得双赢的同时,进一步展示文学影视产业化潮流中作家姿态的多重选择与中国当代文学的生存处境。论文共分五部分来阐述：一、总体阐述关于“文学与影视的联姻”的论争,得出本论文界定作家姿态的标准；由西方电影电视艺术介入中国电影电视艺术的发展进程,概述1990年代以来中国文学影视产业化潮流中作家的创作姿态。二、依据西方“意识形态”学说以及“未来发展”理论思想,来展示经济学与文化学的双向交融下,呈现出的经济文化或文化经济的国际未来发展趋势。三、以1990年代以来文学产业化潮流中的作家姿态为立足点,总结“文学影视产业化新时代中作家的媚眼姿态”、“影视大潮中作家的殷勤姿态”以及“影视新潮流中作家的纯文学回归姿态”三种表现模式所表达的作家的创作理想。四、从具体小说文本与影视创作作... 

【文章来源】：兰州大学甘肃省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：57 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
绪论
第一章 文学影视化新时代下王朔的“媚眼”姿态
    第一节 “王朔现象”的时代背景和文化政治立场
    第二节 王朔影视创作的特点与影视创作的联系
    第三节 王朔“媚眼”姿态对1990年代后文学影视产业化的影响
第二章 文学化影视潮中海岩的“殷勤”姿态
    第一节 “海岩热”的市场经济背景和文化政治立场
    第二节 海岩影视创作特殊的完整产业链特色
    第三节 海岩影视创作带给当代中国文化产业的强大冲击力
第三章 影视新潮流下严歌苓的纯文学“回归”姿态
    第一节 影视新潮流下的文化生态新主张
    第二节 严歌苓作品的纯文学性与影视剧的“合作性”与“抗拒性”
    第三节 严歌苓的纯文学性回归对当代作家创作姿态的影响
结语
参考文献
在学期间的研究成果
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]浅析“王朔现象”的原因[J]. 梁凤武.  时代文学(双月上半月). 2009(06)
[2]影视与文学名著的日渐疏离[J]. 金宏宇,原小平.  武汉大学学报(人文科学版). 2009(02)
[3]中国影视基地现状和产业化发展对策[J]. 项仲平,邵清风.  浙江传媒学院学报. 2008(01)
[4]当前文艺与理论批评中的价值观问题[J]. 赖大仁.  文学评论. 2007(04)
[5]全球化时代中国影视艺术的角色确认及发展策略[J]. 黄健.  电影评介. 2006(24)
[6]论消费主义时代的大众文化产品——以海岩的作品为例[J]. 李书萍.  保定师范专科学校学报. 2006(03)
[7]高新技术产业价值链及其评价指标[J]. 贺轩,员智凯.  西安邮电学院学报. 2006(02)
[8]文化边缘的言说与抉择——严歌苓小说论[J]. 汤拥华,张纯.  华文文学. 2005(02)
[9]海岩小说主题论[J]. 纪海龙.  太原教育学院学报. 2004(S1)
[10]当代中国文学的“再政治化”问题[J]. 何言宏.  南京师范大学文学院学报. 2004(01)

硕士论文
[1]中国电视内容产业价值链结构成长研究[D]. 胡飞.湖南大学 2008
[2]消费时代文学与影视的合谋[D]. 王东明.华中师范大学 2006
[3]海岩小说创作论[D]. 吴修成.兰州大学 2006
[4]王朔小说文化观研究[D]. 潘晶玫.延边大学 2006
[5]文学与商业的联姻[D]. 刘卫华.山东师范大学 2004
[6]王朔小说研究[D]. 谈勇.扬州大学 2002



本文编号：3415982