长篇小说《我们》创作中的“陌生化”艺术分析

发布时间：2021-03-26 02:55

　　叶·扎米亚京（1884-1937）是俄国白银时代一位很有影响力的作家。创作初期他受到过评论界高度赞赏,但自从他的代表作《我们》（1921年）问世后,作品被禁,作家遭到恶毒攻击。而西方对他和小说《我们》一直评价颇高。 本文认为对《我们》的研究是不够的。笔者站在当代读者的立场,从欣赏文学作品角度来阅读《我们》。以文本、读者、作家和历史为隐性线索,从背景、视角、创作特色和思维四个层面重新细读《我们》,使读者对文本有一个立体的概念。通过对作品创作手法的分析,借助形式主义的“陌生化”理论,读者会发现小说的创作被打上了深刻的历史烙印以及作家对它的超越,在体会到文本、读者、作家和历史四者之间的密切关联的同时,能觉察到小说现代主义和现实主义创作原则在“陌生化”手法中的交融。本文认为从某种意义上说,《我们》是当时文学、社会特征的一个“陌生化”的缩影,但本论文并不试图用一两个文学术语总结《我们》,尝试着分析而不是归纳的思维方式,在建构的同时每每予以解构,从而看到文本内在的真实;欣赏到文学作品自身的魅力;读懂作家的沉重和痴愚;认识到作品被禁与开禁的缘由,最终,读者对《我们》和扎米亚京产生新的看法,对白... 

【文章来源】：南京师范大学江苏省 211工程院校

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
内容摘要
Abstract
前言
第一章 研究综述
第二章 时空背景的陌生化
    第一节 幻想而荒诞的大时空背景
    第二节 熟悉而陌生的小时空背景
    第三节 背景的现实来源
第三章 叙述视角的陌生化
    第一节 “复数视角”—“我们”
    第二节 “单数视角”—“我”
    第三节 视角的交叉移位与第三人称视角
    第四节 人称固定的多元视点:多声部的“复调”
第四章 艺术创作陌生化特色
    第一节 感性的理性化、抽象的具象化
    第二节 象征:外形特征及其夸张
    第三节 新现实主义:混乱的堆砌
    第四节 理性与感性的交织
    第五节 心理真实:现代主义与现实主义之间
第五章 思维的陌生化
    第一节 思维陌生化的表征:反讽
    第二节 思维陌生化的缘由:作家表现说
    第三节 历史的痕迹:关于对文学的态度
    第四节 文本之外:读者的引申
结语
注释
参考书目
后记



本文编号：3100811