李渔与莎士比亚喜剧中喜剧性语言比较研究 ————以《风筝误》与《威尼斯商人》为例
发布时间：2023-04-04 05:29
喜剧性语言的研究往往作为文学或者戏剧美学的一个附庸和补充,从语言学角度的研究较少。而李渔与莎士比亚同为东西方喜剧大师,在各自喜剧创作中进行了丰富的喜剧性语言实践,其喜剧性语言的表现形式多样,具有很高的欣赏价值和研究价值。本文将以李渔与莎士比亚喜剧的剧本语言为研究对象,对李渔与莎士比亚喜剧中造成喜剧性的语言表现形式主要从修辞角度进行分别描述,并进行比较。 第一章引论部分主要从选题原由出发,分别介绍了李渔与莎士比亚各自喜剧地位与喜剧语言理论和形式,以及选择其喜剧代表作为例的原因和意义。由于目前所见资料没有对喜剧性语言的界定,因此第二节对李渔时期戏曲与莎士比亚时期戏剧语言的构成及喜剧性语言的内涵作一个界定,以便于研究。最后概括介绍目前关于李渔与莎士比亚喜剧语言及比较方面的研究现状,发现目前两人的喜剧性语言从语言学角度的研究鲜少涉及,有较高的研究价值。 第二、三章分别对李渔与莎士比亚喜剧性语言的表现形式以《风筝误》和《威尼斯商人》为例作概括总结。首先分别对各自的戏曲与戏剧语言构成进行概述,然后通过对具体作品中喜剧性语言的表现形式的描述,主要从修辞角度分别以词、句和句群为单位进行研究。 第四章则...
【文章页数】：58 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
致谢
内容摘要
Abstract
0 引论
0.1 选题原由
0.1.1 中国喜剧传统概说
0.1.2 李渔喜剧地位、戏曲语言理论及代表作《风筝误》
0.1.3 莎士比亚喜剧地位、戏剧语言形式及代表作《威尼斯商人》
0.1.4 小结
0.2 戏剧语言构成及喜剧性语言内涵
0.2.1 戏剧语言构成
0.2.2 喜剧性语言内涵
0.3 研究现状、研究范围及价值
0.3.1 研究现状
0.3.1.1 李渔喜剧性语言研究现状
0.3.1.2 莎士比亚喜剧性语言研究现状
0.3.1.3 李渔与莎士比亚喜剧性语言对比研究现状
0.3.1.4 小结
0.3.2 研究范围及价值
1 李渔喜剧性语言表现形式
1.1 李渔喜剧性语言概说
1.1.1 李渔喜剧性语言构成
1.1.2 关于曲词的喜剧性
1.1.3 关于宾白的喜剧性
1.1.4 科介的喜剧性
1.2 《风筝误》喜剧性语言表现形式
1.2.1 《风筝误》曲词的喜剧性表现形式
1.2.1.1 《风筝误》曲词中以词、句为单位的喜剧性表现形式
1.2.1.2 《风筝误》曲词中以句群为单位的喜剧性表现形式
1.2.2 《风筝误》宾白的喜剧性表现形式
1.2.2.1 《风筝误》宾白中以词、句为单位的喜剧性语言形式
1.2.2.2 《风筝误》宾白中以句群为单位的喜剧性表现形式
1.2.3 《风筝误》科介的喜剧性表现形式
1.2.4 小结
2 莎士比亚喜剧性语言特点
2.1 莎士比亚喜剧性语言概说
2.1.1 莎士比亚喜剧性语言构成
2.1.2 关于白体诗的喜剧性
2.1.3 关于散文体的喜剧性
2.1.4 关于舞台提示性语言的喜剧性
2.2 《威尼斯商人》喜剧性语言表现形式
2.2.1 《威尼斯商人》白体诗中的喜剧性表现形式
2.2.1.1 《威尼斯商人》白体诗词、句喜剧性表现形式
2.2.1.2 《威尼斯商人》白体诗中的以句群为单位的喜剧性表现形式
2.2.2 《威尼斯商人》散文体中的喜剧性表现形式
2.2.2.1 《威尼斯商人》散文体中词、句喜剧性表现形式
2.2.2.2 《威尼斯商人》散文体中以句群为单位的喜剧性表现形式
2.2.3 小结
3 李渔与莎士比亚喜剧性语言特点比较
3.1 李渔与莎士比亚喜剧性语言相同点概说
3.1.1 “诗体”的喜剧性表现形式相同点
3.1.2 散文的喜剧性表现形式相同点
3.1.3 喜剧性语言的雅俗共赏表现相同点
3.1.4 小结
3.2 李渔与莎士比亚喜剧性语言不同点概说
3.2.1 “诗词”的喜剧性手段不同点
3.2.1.1 夸张手段的不同
3.2.1.2 运用典故不同
3.2.1.3 排比手段的不同
3.2.2 散文的喜剧性手段不同点
3.2.2.1 关于独白喜剧性不同点
3.2.2.2 关于对白喜剧性不同点
3.2.3 舞台提示性语言喜剧性不同点
3.2.4 喜剧性语言雅俗表现不同点
3.2.4.1 关于诗体的雅俗表现不同点
3.2.4.2 关于散文体的雅俗表现不同点
3.2.5 小结
4 结语
参考文献
本文编号：3781874
【文章页数】：58 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
致谢
内容摘要
Abstract
0 引论
0.1 选题原由
0.1.1 中国喜剧传统概说
0.1.2 李渔喜剧地位、戏曲语言理论及代表作《风筝误》
0.1.3 莎士比亚喜剧地位、戏剧语言形式及代表作《威尼斯商人》
0.1.4 小结
0.2 戏剧语言构成及喜剧性语言内涵
0.2.1 戏剧语言构成
0.2.2 喜剧性语言内涵
0.3 研究现状、研究范围及价值
0.3.1 研究现状
0.3.1.1 李渔喜剧性语言研究现状
0.3.1.2 莎士比亚喜剧性语言研究现状
0.3.1.3 李渔与莎士比亚喜剧性语言对比研究现状
0.3.1.4 小结
0.3.2 研究范围及价值
1 李渔喜剧性语言表现形式
1.1 李渔喜剧性语言概说
1.1.1 李渔喜剧性语言构成
1.1.2 关于曲词的喜剧性
1.1.3 关于宾白的喜剧性
1.1.4 科介的喜剧性
1.2 《风筝误》喜剧性语言表现形式
1.2.1 《风筝误》曲词的喜剧性表现形式
1.2.1.1 《风筝误》曲词中以词、句为单位的喜剧性表现形式
1.2.1.2 《风筝误》曲词中以句群为单位的喜剧性表现形式
1.2.2 《风筝误》宾白的喜剧性表现形式
1.2.2.1 《风筝误》宾白中以词、句为单位的喜剧性语言形式
1.2.2.2 《风筝误》宾白中以句群为单位的喜剧性表现形式
1.2.3 《风筝误》科介的喜剧性表现形式
1.2.4 小结
2 莎士比亚喜剧性语言特点
2.1 莎士比亚喜剧性语言概说
2.1.1 莎士比亚喜剧性语言构成
2.1.2 关于白体诗的喜剧性
2.1.3 关于散文体的喜剧性
2.1.4 关于舞台提示性语言的喜剧性
2.2 《威尼斯商人》喜剧性语言表现形式
2.2.1 《威尼斯商人》白体诗中的喜剧性表现形式
2.2.1.1 《威尼斯商人》白体诗词、句喜剧性表现形式
2.2.1.2 《威尼斯商人》白体诗中的以句群为单位的喜剧性表现形式
2.2.2 《威尼斯商人》散文体中的喜剧性表现形式
2.2.2.1 《威尼斯商人》散文体中词、句喜剧性表现形式
2.2.2.2 《威尼斯商人》散文体中以句群为单位的喜剧性表现形式
2.2.3 小结
3 李渔与莎士比亚喜剧性语言特点比较
3.1 李渔与莎士比亚喜剧性语言相同点概说
3.1.1 “诗体”的喜剧性表现形式相同点
3.1.2 散文的喜剧性表现形式相同点
3.1.3 喜剧性语言的雅俗共赏表现相同点
3.1.4 小结
3.2 李渔与莎士比亚喜剧性语言不同点概说
3.2.1 “诗词”的喜剧性手段不同点
3.2.1.1 夸张手段的不同
3.2.1.2 运用典故不同
3.2.1.3 排比手段的不同
3.2.2 散文的喜剧性手段不同点
3.2.2.1 关于独白喜剧性不同点
3.2.2.2 关于对白喜剧性不同点
3.2.3 舞台提示性语言喜剧性不同点
3.2.4 喜剧性语言雅俗表现不同点
3.2.4.1 关于诗体的雅俗表现不同点
3.2.4.2 关于散文体的雅俗表现不同点
3.2.5 小结
4 结语
参考文献
本文编号：3781874
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/wxchuangz/3781874.html