威尔第《弄臣》曼图亚公爵演唱技术与表演技巧研究

发布时间：2017-03-27 22:21

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【摘要】：本文通过对威尔第生平的研究以及他创作弄臣的美学思想的背景来确立《弄臣》中男主角曼图亚公爵的艺术形象。其次对欧洲声乐发展做一梳理，尤其是男高音声部的发展。威尔第创作《弄臣》的时间段与当时欧洲男高音声部发展的状况相结合来确立曼图亚公爵的音乐形象。音乐形象主要从演唱技法来讨论。本文选用了20世纪到21世纪不同时间的四个版本的曼图亚公爵的主要唱段来研究《弄臣》中曼图亚公爵的演唱技术与表演技巧。就曼图亚公爵的演唱与表演风格而言，随着时间的推移，人们对其的诠释发生了很大的变化，，这一切的根源源于人们对男高音的审美发生了变化。作为当今的男高音演唱者，不应忘记雄壮男高音的充分掩盖、明亮、辉煌的传统，同时开创新的曼图亚公爵的新风格。
【关键词】：威尔第 弄臣 曼图亚公爵 男高音 演唱技巧
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 内容摘要4-5
• Abstract5-7
• 绪论7-8
• 一、 威尔第的生平及脚本的创作8-14
• （一） 生平8-10
• （二） 脚本和剧本10-14
• 二、 欧洲声乐男高音的发展14-16
• 三、 理论提出16-17
• 四、 演唱分析17-51
• （一） 《我爱追求》17-33
• 1、 1903 年卡鲁索灌制的唱片中《Questa o quella》18-24
• 2、 1982 年帕瓦罗蒂演唱的电影版《弄臣》中的《Questa o quella》24-30
• 3、 大都会歌剧院多明戈版《弄臣》中的《Questa o quella》30-33
• （二） （《女人善变》33-51
• 1、 1903 年卡鲁索灌制的唱片中《La donna e’ mobile》）34-40
• 2、 1982 年帕瓦罗蒂演唱的电影版《弄臣》中的《La donna e’ mobile》）40-46
• 3、 2008 年 Juan Diego Florez《弄臣》中的《La donna e’ mobile》46-51
• 结语51-52
• 参考文献52-53
• 致谢53

【共引文献】

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本文编号：271217