歌剧《费黛利奥》中马切利娜的音乐形象塑造

发布时间：2017-03-28 03:05

  本文关键词：歌剧《费黛利奥》中马切利娜的音乐形象塑造，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：贝多芬的创作所涉猎的形式体裁极其广泛,但却甚少触及歌剧领域,仅给后人留下了一部歌剧《费黛利奥》(Fidelio, Op.72)。这部歌剧是德奥歌剧创作中的杰出代表,被誉为“德国民族歌剧的一座里程碑”,集中体现出贝多芬对于社会现实和道德伦理题材的喜爱,以及他的戏剧观和道德观。四重唱(我觉得这般神奇)以及男高音咏叹调(在生命的春天里)、女高音咏叹调(来吧,希望)都成为脍炙人口的著名选段。本文将研究的视角集中在剧中女二号角色马切琳娜,试图对作曲家所塑造的这一音乐形象进行剖析,并且以该人物在剧中所演唱的咏叹调《假如我们已经结合》为例证,结合笔者自己的体会和演唱经验,谈一谈诠释德奥歌剧中女高音声部角色所需要注意的一些问题和方法。
【关键词】：《费黛利奥》 《假如我们已经结合》 马切利娜 德语咏叹调 声乐演唱 人物诠释
【学位授予单位】：安徽师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 绪论8-11
• 一、选题缘由与价值8
• 二、研究现状综述8-9
• 三、研究方法9-11
• 第一章 歌剧《费黛里奥》脚本与音乐简析11-13
• 第一节 歌剧《费黛里奥》创作背景介绍与脚本简析11-12
• 一、创作背景11
• 二、歌剧脚本分析(场景、剧情、人物关系等)11-12
• 第二节 歌剧《费黛利奥》音乐艺术特征简析12-13
• 第二章 主要角色马切利娜与她的唱段13-17
• 第一节 马切利娜这一角色在全剧中地位13
• 第二节 马切利娜的音乐形象13-17
• 第三章 唱段演绎17-20
• 第一节 对语言的把握17-18
• 第二节 这个唱段演唱时对气息的要求18
• 第三节 这个唱段对音色控制的要求18-20
• 结语20-21
• 参考文献21-22
• 后记22

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前9条

1 唐若甫;;贝多芬《费黛里奥》成功中国首演[J];歌剧;2008年08期

2 闫霏;;渴望被拯救的男人——谁是贝多芬的菲岱里奥?[J];歌剧;2009年08期

3 安宁;从斗争到胜利——歌剧《费黛利奥》述评[J];音乐研究;2002年04期

4 康啸;;风暴中的真实自我——贝多芬的歌剧《费德里奥》中的精神内涵[J];天津音乐学院学报;2008年01期

5 安宁;从黑暗到光明 从苦难到欢乐──贝多芬歌剧《费黛利奥》重唱、合唱段落分析[J];齐鲁艺苑;2001年02期

6 向方;;贝多芬的歌剧——《费德里奥》[J];音乐学习与研究;1990年03期

7 安宁;英雄的“藩篱”——歌剧《费黛利奥》咏叹调段落分析[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2002年02期

8 赵骞;;贝多芬的“独生子”——歌剧《费德里奥》[J];音乐生活;2006年03期

9 王晶;;歌剧与爱情——贝多芬《费德里奥》:理想女性的戏剧投射[J];音乐生活;2012年06期

  本文关键词：歌剧《费黛利奥》中马切利娜的音乐形象塑造，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：271556