论威尔第歌剧《弄臣》中男高音角色的演唱风格

发布时间：2017-04-10 16:06

  本文关键词：论威尔第歌剧《弄臣》中男高音角色的演唱风格，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：威尔第的《弄臣》是歌剧史极具代表性的一部作品。在作品中,威尔第塑造了善恶交织、人前卑微的男中音角色——父亲黎戈莱托,塑造了未经世事、纯洁美好的女高音角色——女儿吉尔达,更重要的是塑造了一位风流倜傥、骄奢淫逸的男高音角色——曼图亚公爵。本文重点研究了歌剧中最为重要的男高音角色“曼图亚公爵”,通过对其唱段的具体分析以及不同版本的演唱分析,对其演唱风格进行归纳和总结。威尔第的男高音角色及其演唱风格一直是歌剧研究者们关注的问题,一是由于威尔第的歌剧创作为男高音提供了广阔的演唱空间,但凡接触歌剧的男高音演唱者总会或多或少对威尔第的唱段加以尝试。其二是威尔第的歌剧角色多以“英雄式”的人物为主,这些角色往往强壮、伟岸,即使是风流倜傥的曼图亚公爵,其声音中也不会缺少威尔第男高音的这种“辉煌气质”,这是其演唱风格中的共性特征,同时,也正是由于这一种特征,让威尔第男高音在众多男高音角色中独立出来,成为备受关注的一个群体。在男高音的“黄金时代”到来之后,威尔第的作品成为了展现男高音能力的最佳选择。文章的写作,虽然选择了威尔第男高音角色中更加偏向于抒情男高音的曼图亚公爵,但是从其总体的演唱风格中,还是表现出了与威尔第其他男高音角色的共同特点,同时也不缺乏自身的个性演唱风格特点。总的来说,文章不仅列举了国内演唱者接触最多的两首咏叹调——《女人善变》与《美女如云》,同时,也对曼图亚公爵的其他重要唱段进行了分析,通过对整部歌剧中曼图亚公爵唱段的演唱分析,来更好地了解角色总体的演唱风格,也才能更加全面、完整地理解这一个角色。
【关键词】：威尔第 男高音 演唱风格 弄臣 曼图亚公爵
【学位授予单位】：湖南科技大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 第一章 绪论9-13
• 1.1 国内研究现状9-10
• 1.2 研究内容与方法10-11
• 1.3 研究背景与意义11-13
• 第二章 男高音在威尔第歌剧《弄臣》中的重要地位13-19
• 2.1 这一时期器乐的发展使威尔第歌剧中的男高音更具特色13-15
• 2.2 最符合公爵角色的男高音 ——抒情男高音15-19
• 2.2.1 公爵的角色分析15-16
• 2.2.2 抒情男高音的特点16-17
• 2.2.3 抒情男高音演唱这一角色的优势17-19
• 第三章 歌剧《弄臣》中男高音演唱风格具体分析19-42
• 3.1 男高音唱段音乐结构分析19-28
• 3.1.1 旋律特征分析21-24
• 3.1.2 节奏特征分析24-26
• 3.1.3 伴奏织体分析26-28
• 3.2 男高音唱段以及重唱部分的情感表现特征28-29
• 3.3 男高音唱段演唱难点解析29-35
• 3.3.1 语言的准确演绎30-32
• 3.3.2 快速灵巧的气息运用与行腔32-33
• 3.3.3 高音的演唱33-34
• 3.3.4 重唱部分的默契配合34-35
• 3.4 歌剧《弄臣》中男高音演唱风格综述35-38
• 3.5 公爵角色与威尔第其他男高音角色的对比分析38-42
• 第四章 四种不同版本中曼图亚公爵的比较分析42-47
• 4.1 帕瓦罗蒂（ 1982年维也纳国立歌剧院电影版）42
• 4.2 多明戈（ 1977年大都会歌剧院版本）42-43
• 4.3 贝扎拉（ 2013年大都会歌剧院）43
• 4.4 德穆罗（威尔第200周年纪念版本）43-44
• 4.5 四种不同歌剧版本中男高音的比较分析44-47
• 结语47-48
• 参考文献48-51
• 致谢51-52
• 附录一：公爵出场时的咏叹调《美女如云》52-56
• 附录二：公爵的咏叹调《女人善变》56-60

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 陈琼;高月霞;;歌剧《弄臣》中曼图阿公爵音乐主题探析[J];三峡大学学报(人文社会科学版);2008年02期

2 李娜娜;;音乐与戏剧的完美结合——简析威尔第的歌剧《弄臣》[J];名作欣赏;2011年30期

3 朱德九;;歌剧《弄臣》的剧情及音乐[J];音乐爱好者;1981年02期

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本文编号：297060