从李玉刚、Vitas爆红现象看中西方“男旦”艺术

发布时间：2017-04-10 18:14

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【摘要】：“海豚音王子”维塔斯二次中国巡演的票务销售总和已经轻松突破千万大关，飓风般刮起追捧“海豚音”浪潮。2006年星光大道年总决赛上获季军称号的李玉刚男作女声扮演虞姬一夜红遍全国，成为一颗璀璨的明星。李玉刚和维塔斯现象是个例不是大众普遍接受的艺术现象，，它是因为物以稀为贵和人们的猎奇心理而受追捧直至爆红的现象。虽然也影响着很多人正视男旦艺术，学习男旦唱腔，但中国的男旦艺术仍在逐步的衰退。京剧是中国的“国粹”，男旦作为戏曲的行当类型之一，在戏曲中有极其重要的地位。为使李玉刚现象不是昙花一现，中国古老传统的特色男旦艺术能够保留并且发展起来，我们要与时俱进进行改革。吸收国外声乐艺术科学训练方法，保留传统男旦艺术中的精粹，创造具有现代特色的男旦表演风格，使古老的中国特色的男旦艺术得到延续发展。
【关键词】：京剧 男旦艺术 四大名旦 美声 阉人歌手
【学位授予单位】：河南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J617.13;J617.2
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 绪论8-10
• 第一章 男作女声表演形式爆红的现象对中国社会的影响10-18
• 1.1 李玉刚现象对中国社会的影响10-13
• 1.1.1 李玉刚为乐坛注入新的血液10-12
• 1.1.2 李玉刚宣扬传统音乐文化，丰富人们的精神文化生活12-13
• 1.2 维塔斯现象对中国社会的影响13-15
• 1.3 男作女声的歌手爆红原因15-18
• 第二章 男作女声表演形式的起源与发展18-24
• 2.1 第一节东西方男作女声表演形式简介18-19
• 2.2 第二节男作女声表演形式的的起源和发展19-24
• 2.2.1 中国男作女声表演形式的起源19-20
• 2.2.2 国外男作女声表演形式的起源20
• 2.2.3 中国男作女声表演形式的发展20-22
• 2.2.4 国外男作女声表演形式的发展22-24
• 第三章 中国京剧中的男旦与意大利歌剧中阉伶歌手和假声男高音的培养方式24-32
• 3.1 中国男作女声形式——京剧男旦24-26
• 3.1.1 中国京剧中男旦人才的培养模式24-25
• 3.1.2 中国京剧男旦演员的演唱风格25-26
• 3.2 西方男作女声形式——阉伶歌手和假声男高音26-29
• 3.2.1 阉伶歌手的学习经历26-28
• 3.2.2 假声男高音的学习经历28-29
• 3.3 三者共性和个性29-32
• 3.3.1 共性：男尊女卑的本土文化根基29
• 3.3.2 个性：唱腔唱法的不同29-32
• 第四章 中国京剧中的男旦与意大利歌剧中的阉人歌手的历史地位32-36
• 4.1 京剧男旦与意大利阉人歌手的代表人物32-33
• 4.1.1 男旦的流派和代表人物32
• 4.1.2 代表阉人歌手的人物32-33
• 4.2 男旦与阉人歌手的历史地位与贡献33-36
• 4.2.1 男旦的历史贡献33-34
• 4.2.2 阉人歌手的历史地位34-36
• 第五章 中国当代男旦现状问题及发展和改革方向36-44
• 5.1 男旦的优势36
• 5.2 当代男旦艺术的现状36-38
• 5.3 现代男旦艺术可借鉴国外美声唱法的精粹38-39
• 5.4 改革男旦艺术表演，重现男旦艺术的辉煌39-44
• 结语44-46
• 参考文献46-48
• 致谢48-50
• 攻读硕士学位期间研究成果50-51

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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3 胡泽之;阉人歌唱家在声乐艺术发展中的历史作用[J];杭州师范学院学报;1992年02期

4 陈茉莲;;京剧男旦的独特魅力分析[J];湖北行政学院学报;2008年02期

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10 宋永全;;“阉人歌手”与“乾旦”发展之比较[J];作家;2009年24期

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本文编号：297288