许自昌传奇三种研究

发布时间：2017-05-18 07:21

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【摘要】：许自昌是晚明重要的戏曲作家，他出生于苏州富贾之家，从小好读异书交异人，性情豪迈阔达，青年时期科举的连番失利令他对仕途渐生灰心，最终归乡隐居，从事传奇创作。他的戏曲思想，既有其自身品性的内在根源和文人好友的启迪，也有当时社会背景和地域文化风尚的影响。其现存的《水浒记》、《橘浦记》和《灵犀佩》在思想内容和艺术风格上均具有独特的价值，是值得重视和进一步研究的优秀作品。 《水浒记》作为历史剧，在取材《水浒传》的基础上，又有所创新，从题材的开掘、剧情的组织以及人物的塑造中可以看出许自昌高人一等的艺术见地，这是《水浒记》能在众多“水浒戏”中脱颖而出的重要原因。《橘浦记》和《灵犀佩》为风情剧，前者取材唐传奇《柳毅传》，演柳毅与龙女、虞湘灵的姻缘传奇；后者演书生萧凤侣与梅琼玉、宝湘灵的离奇姻缘，，虽都是才子佳人的故事，却不流于俗套，具有着很强的现实意义和批判力量，同时双线结构和道具的巧妙串联以及多种人物塑造方法的运用，也体现出他高超的艺术技巧。作为昆山派的代表，许自昌的传奇语言整体上呈现出骈俪典雅的特征，但雅而不失其真，能够用诗化的语言抒写出剧中人物的复杂情感。文人治曲不免出现“案头化”的弊端，然而许自昌的这三部传奇无论是角色安排、科介设计还是唱念设计都能力求完善，使得剧作呈现出较好的视觉和听觉效果。 正是由于许自昌卓越的文学素养和深厚的创作功底，使这三部传奇作品不仅思想深刻，内蕴丰实，富有时代文化意蕴，而且结构精巧，人物鲜明，突显独特艺术风格，成为晚明戏曲中的宝贵财富，其研究价值与意义不容小觑。
【关键词】：许自昌 传奇 水浒记 橘浦记 灵犀佩
【学位授予单位】：华侨大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：I207.37
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 引言8-12
• 第一章 许自昌传奇三种的题材与主题12-31
• 第一节 许自昌传奇三种的题材12-19
• 一、 历史剧《水浒记》13-15
• 二、 风情剧《灵犀佩》15-16
• 三、 风情剧《橘浦记》16-19
• 第二节 许自昌传奇三种的主题19-23
• 一、 《水浒记》中的“忠义”主题19-21
• 二、 《灵犀佩》中的“爱情”主题21-22
• 三、 《橘浦记》中的“善恶”主题22-23
• 第三节 许自昌戏曲创作思想探源23-31
• 一、 许自昌的思想性情24-26
• 二、 许自昌的戏曲交游26-27
• 三、 晚明社会文化背景27-28
• 四、 苏州地区文化风尚28-31
• 第二章 许自昌传奇三种的剧情组织与人物塑造31-42
• 第一节 许自昌传奇三种的剧情组织31-35
• 一、 信物的巧妙串联31-33
• 二、 双线结构的运用33-35
• 第二节 许自昌传奇三种的人物塑造35-42
• 一、 行为和心理的细腻刻画36-38
• 二、 于矛盾冲突中刻画性格38-40
• 三、 于对比中突显人物性格40-42
• 第三章 许自昌传奇三种的语言运用42-52
• 第一节 许自昌传奇三种的曲词特点42-47
• 一、 骈俪典雅，善于用典42-43
• 二、 宫调规范，韵律和谐43-45
• 三、 贴合人物，形象生动45-47
• 第二节 许自昌传奇三种的宾白特点47-52
• 一、 宾白的典雅优美47-49
• 二、 宾白的通俗诙谐49-52
• 第四章 许自昌传奇三种的舞台表演艺术设计52-62
• 第一节 角色安排52-55
• 一、 生旦的合理分工52-54
• 二、 净丑角色的强化54-55
• 第二节 科介设计55-57
• 一、 真实合理的科介设计55-56
• 二、 生动出彩的科介设计56-57
• 第三节 唱念设计57-62
• 第五章 许自昌传奇三种的戏曲史地位与舞台传播62-68
• 第一节 许自昌传奇三种的戏曲史地位62-65
• 一、 《水浒记》与明代其他水浒传奇剧的对比62-63
• 二、 《橘浦记》与宋元其他龙女戏的对比63-64
• 三、 许自昌传奇三种的流传64-65
• 第二节 许自昌传奇三种的舞台传播65-68
• 结论68-70
• 参考文献70-72
• 致谢72-74
• 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果74

【共引文献】

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1 杨慧;民国时期私家藏曲研究[D];山西师范大学;2014年

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本文编号：375447