郭文景室内歌剧《狂人日记》研究

发布时间：2017-05-22 19:29

  本文关键词：郭文景室内歌剧《狂人日记》研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本论文以郭文景的独幕室内歌剧《狂人日记》为研究对象,主要从原著、剧本、音乐—戏剧结构、语言声调、音高组织等方面展开分析。 共分为三大部分： 一、绪论,共分成三个部分。第一部分概述了现代歌剧主要特征及中国歌剧发展概况；第二部分概述了郭文景与歌剧《狂人日记》；第三部分为课题研究现状及选题缘由。 二、正文,共分为三章。 第一章从创作背景、结构与主旨、“狂人”形象、作品内容等方面分析了小说《狂人日记》及散文诗《影的告白》。第二章探讨了歌剧《狂人日记》的整体戏剧结构及结构力问题,分析了各场音乐一戏剧结构。第三章重点分析研究该剧音乐的戏剧表现手段,对旋律形态及节奏、语言声调、音高组织等方面进行了观察及分析。 三、结语总结、提炼了歌剧《狂人日记》的创作特色。 歌剧《狂人日记》是作曲家郭文景用中国人的戏剧观念来写从西方引进来的歌剧,强调“唱、念、做、打”的中国式戏剧性,突出舞台动作、内心活动和音乐对语言的支配力,借鉴西方现代歌剧技法,充分挖掘汉语语言音调的可能性。
【关键词】：狂人日记 音乐—戏剧结构 旋律形态 节奏特色 语言声调 音高组织
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J822
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-13
• 一、现代歌剧特征及中国歌剧发展概述7-9
• 二、郭文景与歌剧《狂人日记》9-11
• 三、选题意义与研究现状11-12
• 体例说明12-13
• 第一章 原著分析13-17
• 第一节 小说《狂人日记》分析13-15
• 一、创作背景13-14
• 二、主旨、内容及结构特点14
• 三、狂人的形象——真狂还是假狂?14-15
• 第二节 《影的告别》分析15-17
• 一、创作背景15-16
• 二、创作手法及内容分析16-17
• 第二章 歌剧结构分析17-29
• 第一节 整体戏剧结构分析17-19
• 一、剧本对原著的改编17-18
• 二、戏剧逻辑与主要结构力18-19
• 第二节 音乐—戏剧结构分析19-29
• 一、歌剧《狂人日记》的音乐与戏剧之关系19-20
• 二、第一场音乐—戏剧结构分析20-25
• 三、第二场音乐—戏剧结构分析25-26
• 四、第三场音乐—戏剧结构分析26-27
• 五、第四场音乐—戏剧结构分析27-29
• 第三章 音乐的戏剧表现手段29-47
• 第一节 旋律形态及节奏29-31
• 一、念唱式旋律29-30
• 二、中心和音技术30
• 三、音色节奏卡农30-31
• 第二节 语言声调的处理31-36
• 一、汉语字音的处理31-32
• 二、人物形象的塑造32-34
• 三、人声对位34-35
• 四、传统表现手段的运用35-36
• 第三节 音高组织36-47
• 一、音高关系体系的基本和声语汇36-39
• 二、三种音高关系体系融合的表现性、戏剧性与逻辑性、统一性39-47
• 结语47-48
• 附录一 歌剧《狂人日记》剧本48-53
• 附录二 乐队编制53-55
• 参考文献55-57

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前7条

1 安鲁新;冲向戏剧性表现之巅——评郭文景室内歌剧《狂人日记》[J];人民音乐;2004年01期

2 王安国;语言与音乐的一体化──歌剧《狂人日记》的音乐特点[J];人民音乐;1994年08期

3 钱亦平;歌剧中的回旋曲式[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);2003年01期

4 高文厚 ,施聂姐 ,安鲁新;郭文景(上)——一幅作曲家的肖像[J];中央音乐学院学报;2003年02期

5 居其宏，王安国;找回“状态”：当代歌剧的戏剧支点─—评郭文景独幕歌剧《狂人日记》[J];中央音乐学院学报;1995年01期

6 李吉提;花儿为什么这样红──郭文景音乐创作研究概谈[J];中央音乐学院学报;1996年02期

7 娄文利;;单声思维控制下的音响结构——郭文景歌剧《夜宴》音响结构技术特点[J];中央音乐学院学报;2009年03期

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本文编号：386683