音乐剧中如何通过演唱风格的设计来进行人物塑造——以音乐剧《白夜行》为例

发布时间：2024-07-03 00:35

　　音乐剧《白夜行》是由日本著名悬疑小说改编的中国原创音乐剧,日本著名作曲家千住明的音乐成为了该剧的灵魂,国内演员在对其特定的日本音乐风格进行二度创作时,演唱风格的设计成为人物塑造非常关键的一步。本文对于音乐剧演员在演绎不同风格作品时,如何在把握好作曲家作品音乐风格的基础上,设计出符合剧本人物形象设定的演唱风格进行了探讨。本文共分为四个章节,对音乐剧《白夜行》剧情、作曲家千住明、主要人物(桐原亮司、唐泽雪穗、屉垣润三)进行介绍,结合主要角色的唱段《残光》、《噩梦与恶魔》、《真相的碎片》,对演唱风格及人物塑造的概念和演唱风格对于人物塑造的作用进行了简要的梳理,为音乐剧演员在进行人物塑造时提供了设计演唱风格的具体方法与建议。音乐剧作为一门综合艺术,对演员的专业素养要求非常高,本人作为一名音乐剧演员,结合了自身的表演经历,希望通过该论题的研究,使音乐剧演员在对于演唱风格的把控有更深层次的了解和拓展,并实用于人物塑造中,一方面在专业能力上得到更进一步的提升,另一方面可以为观众呈现出更好的作品。

【文章页数】：24 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
引言
第一章 :音乐剧中演唱风格与人物塑造的关系综述
    第一节 :演唱风格的概念界定
    第二节 :人物塑造的关键因素
    第三节 :演唱风格对于人物塑造的重要作用
第二章 :音乐剧《白夜行》演唱风格与人物塑造的案例分析
    第一节 :音乐剧《白夜行》概述
        (一)音乐剧《白夜行》剧情分析
        (二)音乐剧《白夜行》作曲家创作意图
        (三)音乐剧《白夜行》音乐主题分析
    第二节 :音乐剧《白夜行》主要人物性格分析
    第三节 :音乐剧《白夜行》主要人物唱段分析
        (一)桐原亮司的主要唱段分析—以《残光》为例
        (二)唐泽雪穗的主要唱段分析—以《噩梦与恶魔》为例
        (三)屉垣润三的主要唱段分析—以《真想的碎片》为例
第三章 :音乐剧中演唱风格设计的方法总结
    第一节 :声音造型处理
    第二节 :演唱技术融合
    第三节 :规定情境与心理动作具象化表现
结论
参考文献
致谢



本文编号：4000254