从《茶花女》和《阿依达》看威尔第歌剧的风格演变

发布时间：2017-06-06 02:05

  本文关键词：从《茶花女》和《阿依达》看威尔第歌剧的风格演变，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：威尔第是19世纪浪漫主义时期意大利杰出的音乐家,拥有意大利歌剧泰斗之美称。他将自己的一生贡献在歌剧艺术中,在继承意大利传统歌剧写作的基础上对歌剧进行改革创新。威尔第在歌剧创作中强调歌唱性,突出“人声”的重要,通过不同的唱段表达出歌剧中主人公内心的情感及心理变化,抒发感情。用音乐来表达歌剧的戏剧性与冲突性,用旋律刻画人物的性格特征、剧情的发展及情节的曲折变化,把握音乐是歌剧的灵魂这一原则,充分的将一切戏剧性用音乐表达出来。威尔第一生共创作了26部歌剧,分为创作早期、创作中期及创作晚期。在他早期的作品中,他偏向于写民族题材的歌剧,呼吁人民为民族统一而崛起,渴求民族独立；由于民族革命的不断失败,使当时很多艺术家失去了信心,威尔第应当时时代潮流的影响,将歌剧风格进行拓展革新,题材内容上不单单的偏向于英雄性、革命性,转为突显“人”的故事,音乐家可以透过歌剧自由的抒发内心情感；在创作后期,是威尔第歌剧创作的成熟期,他将“场”、整体的音乐性、管弦乐队的使用推向高潮,进行了歌剧史上再一次演变。在他的作品中不仅透漏出当时意大利社会背景下的民族性,还带有浪漫主义时期本有的真实性、戏剧性、人文性等。《茶花女》是威尔第歌剧创作中期的重要代表作,创作于1853年。在这部歌剧里可以看到威尔第从早期到中期写作上的创新,题材的扩展；突出“人”的重要性,追求人性上的自由与平等,强调主观性的重要及对内心情感的抒发,巧妙地使用主题再现,用音乐更加形象的刻画人物特性,加强歌剧戏剧性冲突等。《阿依达》是威尔第歌剧创作后期的一部歌剧。在这一时期,威尔第将大量新的音乐手法加入歌剧中,如“场”的概念、舞台布置、加强对管弦乐的使用等,使歌剧创作更加成熟,不断创出高潮。本文立足于《茶花女》与《阿依达》这两部不同时期的作品,研究创作风格,结合谱例,从题材、创作背景、创作心理、创作特征方面具体论析从《茶花女》到《阿依达》威尔第歌剧的风格演变。
【关键词】：威尔第 歌剧《茶花女》《阿依达》 风格演变
【学位授予单位】：西北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J832
【目录】：

• 西北师范大学xO究生学位论文作者信息6-9
• 中文摘要9-10
• Abstract10-12
• 引言12-16
• 一、选题意义与目的12-13
• 二、研究现状13-16
• (一) 专著类13-15
• 1. 国内专著13-14
• 2. 国外专著14-15
• (二) 期刊论文方面15-16
• 一、浪漫主义时期的音乐艺术16-20
• (一) 浪漫主义的由来16
• (二) 浪漫主义时期的音乐艺术16-18
• (三) 浪漫主义时期艺术家的创作思想18-20
• 二、威尔第及其艺术创作20-25
• (一) 威尔第的生平简介20
• (二) 威尔第的创作思想20-22
• (三) 威尔第的创作风格及代表作22-25
• 三、从《茶花女》和《阿依达》看威尔第歌剧的风格演变25-48
• (一) 从歌剧的创作背景与创作心理方面看威尔第歌剧的风格演变25-30
• 1. 《茶花女》的创作背景及创作心理25-28
• 2. 《阿依达》的创作背景及创作心理28-30
• 3. 从两部作品的创作背景及创作心理看威尔第歌剧的风格演变30
• (二) 从歌剧的创作特征方面看威尔第歌剧的风格演变30-48
• 1. 《茶花女》的创作特点30-36
• 2. 《阿依达》的创作特点36-44
• 3. 从两部作品的艺术特征看威尔第歌剧的风格演变44-48
• 四、《茶花女》和《阿依达》的艺术成就48-50
• 结语50-52
• 参考文献52-55
• 攻读硕士学位期间的科研成果55-56
• 致谢56

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