昆剧净角艺术研究

发布时间：2017-06-10 12:03

  本文关键词：昆剧净角艺术研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：昆曲被称为中国戏曲之母，其角色行当体系完整，五大行当之下，又细分为“二十脚色”。纵观这些角色行当，昆剧净角的研究始终被边缘化，历史文献资料和专门性的研究甚少，对净角的研究仅停留在净角起源说和阶段性净角角色研究两方面，，因此本文以昆剧净角为研究对象，从宏观角度对净角发展与演变进行概括，分析整理净角从起源雏形到昆剧净角的发展之路。通过整理净角发展历程，对净丑分化做专门探究。并以舞台为背景，对昆剧净角的舞台艺术进行整体研究，从科介、宾白、唱腔、唱词、脸谱等方面分析其艺术特征。并针对昆剧净角中特殊的“白面”家门，做专门的考察。此外，本文对《昆曲集净》这本专门梳理昆剧净角的集成著作做专门考究。通过研究得出结论，净角在从净角雏形发展到昆剧，从“插科打诨”到“正剧演出”，经过细化之后，才演化成今天昆剧上的净角角色行当，其丰富独特的舞台表演，使其在昆剧舞台经演不衰，为昆剧舞台呈现出独具一格的艺术魅力。
【关键词】：昆剧净角 净丑分化 昆净艺术
【学位授予单位】：苏州大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J82
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 绪论8-11
• 第一章 净角的形成与发展演变11-29
• 第一节 源“净”：净脚得名小考11-15
• 第二节 净角的雏形与初期演变——从“参军”到“副净”15-19
• 一、 参军戏中的参军与后世戏曲之净15-16
• 二、 宋金杂剧中的副净16-19
• 第三节 净角的中期演变——北杂剧与南戏中的净角19-24
• 一、 元杂剧中的净角19-21
• 二、 净角在南戏中的演变21-22
• 三、 元杂剧与南戏的净角比较22-24
• 第四节 净角的后期演变——弋阳腔与昆剧中的净角24-29
• 一、 弋阳腔中的净角24-25
• 二、 昆剧中净角的细化25-29
• 第二章 昆剧舞台上的净角艺术29-55
• 第一节 昆剧的家门与昆剧净角29-32
• 一、 家门概述29-31
• 二、 后世昆剧净角的具体门类31-32
• 第二节 昆剧舞台上净角的科诨艺术32-42
• 一、 昆剧净角的科诨艺术32-33
• 二、 以《天下乐·嫁妹》《虎囊弹·山门》为例谈净角科介艺术33-38
• 三、 以《虎囊弹·山门》《八义记·闹朝》为例谈净角宾白艺术38-42
• 第三节 昆剧舞台上净角的唱腔唱词艺术42-46
• 一、 昆剧净角的唱腔艺术42-44
• 二、 以《三国志·刀会》《千金记·别姬》为例谈昆剧净角唱词艺术44-46
• 第四节 昆剧舞台上净角的脸谱艺术46-50
• 一、 脸谱艺术简述46-47
• 二、 昆剧净角脸谱艺术47-50
• 第五节 白面的舞台艺术50-55
• 一、 白面的特殊性50-53
• 二、 昆净白面与昆丑白面53-55
• 第三章 《昆曲集净》与净角艺术的关系55-63
• 第一节 褚民谊其人55-57
• 一、 褚民谊生平55-56
• 二、 褚民谊与昆曲艺术56-57
• 第二节 《昆曲集净》及其价值57-63
• 一、 《昆曲集净》简述57-59
• 二、 《昆曲集净》的价值59-63
• 结语63-66
• 参考文献66-69
• 攻读学位期间发表论文69-70
• 附录70-92
• 致谢92-93

【参考文献】

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1 姚W

本文编号：438384