民族歌剧《运河谣》中水红莲的形象塑造及主要唱段分析与研究

发布时间：2017-06-13 09:11

  本文关键词：民族歌剧《运河谣》中水红莲的形象塑造及主要唱段分析与研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：随着我国经济的发展，我国的民族艺术在不断地向前发展，中国的歌剧也打上了中国的烙印，这一特点将它与西方的民族音乐特色区别开来。歌剧的发展也是对民族文化的传承，在学习歌剧时，对一些歌剧的人物塑造，主唱情节，及歌唱的方法等内容方面都要全面的进行评论。基于此，本文以歌剧《运河谣》作为研究对象，将《运河谣》这类歌剧在人物塑造，，歌曲类型等方面做一些具体的分析。在本文中，我们想从音乐和戏剧二个方面展开研究，主要是对运河谣的主人公水红莲的性格特征、心理变化及水红莲在全剧中所处的地位与作用。在本文中，我们主要是对本歌剧的音乐结构、创作风格以及剧中女高音的咏叹调的演唱体会进行比较分析，探讨其音乐戏剧化的展开手法、民间音乐素材的运用、音乐语言的民族特色等，通过这样的方式，把人物的内心世界反映出来。作为一种综合性的艺术表现的载体的歌剧，《运河谣》是一部新歌剧，其是在多元化时代背景下创作和产生的，与以往不同的是，它的创作思维和创作技巧是极其独特的。如果我们对中国的民族歌剧进行深入研究的话，不难发现，在其发展道路上，我国音乐家在创作时并没有完全地效仿西方的模式，相反地，他们在创作时把我国的自身情况考虑进去了，基于中华民族的传统审美角度出发，从而把我们民族独有的演唱方式与民族音乐的特点淋离尽致地表现了出来，并按照这样的思路形成了自己的特色，应当构建出一部完整的演出舞台效果，使歌剧能够完全实现一种本土化的发展。
【关键词】：民族歌剧 《运河谣》 水红莲 形象塑造 唱段分析研究
【学位授予单位】：江西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J617.2;J822
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目录5-6
• 引言6-7
• 第一章 歌剧《运河谣》的创作背景和创作风格7-18
• 1.1 曲作家印青与民族歌剧7-10
• 1.1.1 曲作家印青简介7-8
• 1.1.2 我国民族歌剧的发展现状8-10
• 1.2 歌剧《运河谣》的创作概况10-13
• 1.2.1 《运河谣》的创作背景11-12
• 1.2.2 歌剧《运河谣》的剧情介绍12-13
• 1.3 歌剧《运河谣》的创作艺术特征13-18
• 1.3.1 剧情结构的戏剧化表现14-15
• 1.3.2 人物内心情绪的深刻揭示15
• 1.3.3 鲜明的民族化音乐风格特征15-18
• 第二章 歌剧《运河谣》中水红莲形象分析18-23
• 2.1 水红莲形象的诞生18-20
• 2.1.1 水红莲形象的性格特征18-19
• 2.1.2 水红莲形象的典型意义19-20
• 2.2 水红莲人物形象的展开20-23
• 2.2.1 水红莲的戏剧形象分析20-21
• 2.2.2 水红莲的音乐形象分析21
• 2.2.3 人物核心唱段对剧情转折发展的推动性21-23
• 第三章 水红莲主要唱段的演唱分析23-39
• 3.1 歌剧《运河谣》主要唱段分析23-39
• 3.1.1 《运河谣》24-27
• 3.1.2 《秦生啊，你还好吗》27-32
• 3.1.3 《对来生来世把你爱》32-39
• 第四章 歌剧《水红莲》带给中国当代歌剧创作实践的启示39-42
• 结语42-43
• 参考文献43-45
• 致谢45-46
• 在读期间公开发表论文（著）及科研情况46

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前7条

1 赵怡轩;;戏剧视角下的歌剧《运河谣》初探[J];歌唱艺术;2012年08期

2 景作人;王小京;;民族歌剧又结一枚红莲——观《运河谣》有感[J];歌剧;2012年08期

3 紫茵;王小京;;一夜咏叹千年悲欢——听歌剧《运河谣》首演[J];歌剧;2012年08期

4 石惟正;;一部优美的新歌剧——歌剧《运河谣》首演印象[J];歌唱艺术;2012年08期

5 傅显舟;;民族歌剧《运河谣》评析[J];歌唱艺术;2012年10期

6 曹玉萍;王小京;;直抵人心的咏叹——评原创民族歌剧《运河谣》[J];歌剧;2013年01期

7 周彭灵子;王小京;;浅赏水中莲 聆听运河谣[J];歌剧;2012年08期

  本文关键词：民族歌剧《运河谣》中水红莲的形象塑造及主要唱段分析与研究，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：446203