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莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调探析.doc 全文免费在线阅读

发布时间:2016-10-14 14:33

  本文关键词:莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调探析,,由笔耕文化传播整理发布。


网友wuxwivg046近日为您收集整理了关于莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调探析的文档,希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍:莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调探析摘要:奥地利作曲家莫扎特, 在世界上可谓是人人皆知,其知名度可见一斑。他三十五年的生命可谓短暂,但留给人类的音乐遗产却极其宝贵而丰富。其中最具代表性的歌剧创作就有《费加罗的婚礼》。这部歌剧所要表达的思想情感是通过女高音咏叹调来实现的,而由于故事情节的变化需要女高音咏叹调运用声音的力量来感染人,因此说其感染力应该是强大的。自歌剧被推出以来,一直深受人们的喜爱,美声演唱者在音乐活动场合演唱的人很多。本文重点研究一下其中的女高音咏叹调演唱风格,为学习演唱者更好的理解作品提供帮助。关键词:莫扎特;歌剧《费加罗的婚礼》;女高音咏叹调演唱风格;作品分析一直以来,美声歌者都很喜爱莫扎特歌剧咏叹调作品,在歌剧舞台和音乐会等音乐场合经常出现,并且深受大众听者青睐。本文对莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调选段进行分析,从而更能深刻体会到其中的内涵。1 莫扎特及其歌剧《费加罗的婚礼》(1)莫扎特的生平及歌剧创作。1756 年,莫扎特出生在奥地利,短暂的 35 年人生,其音乐风格为维也纳古典乐派。莫扎特被人们誉为西方音乐史上的杰出音乐人才,一生虽短暂,但作品却很多,这是人类音乐史上的珍品。莫扎特创作的歌剧主要是以音乐为平台描绘人物心理,刻画艺术形象。莫扎特的歌剧就创作而言个性鲜明,在欧洲歌剧史另辟了新径。不同于之前的音乐创作,诗词要顺从歌唱这是莫扎特注重的角度,运用令人信服的美妙音乐来完成刻画角***格,表达角色内心情感。通过音乐支配歌剧的各个环节。莫扎特巧妙地连接了音乐结构与戏剧情节动作,致使其作品艺术光辉闪烁夺目,艺术魅力保持永恒。(2)歌剧《费加罗的婚礼》。歌剧《费加罗的婚礼》共有四幕,是根据 18 世纪法国博马舍话剧本改编的,其主体是赞扬了机智精明的平民费加罗,批判了以伯爵为代表的堕落的贵族。运用音乐的力量把人物的性格刻画得及其鲜明,而整部歌剧的音乐极富感染力,听者及其青睐。费加罗是伯爵的男仆,他正直聪明,与女仆苏珊娜正在热恋之中,而伯爵却对苏珊娜起有歹心,想霸占她,竭力阻挡他们的婚事。费加罗和苏珊娜在商议后,联同伯爵的夫人罗西娜,设计一对策,准备教训一下伯爵。经过三人的共同努力,最终伯爵当众得到羞辱,两人的婚礼正常举行。歌剧依靠咏叹调展现人物内心。抒情和优美的音乐贯穿其中女高音咏叹调的全程,把人物情感世界表达得生动鲜活,运用音乐的力量使人物性格更加形象。这些咏叹调在旋律的节拍和节奏上具有变化多样和丰富多彩的特征,致使结构整齐划一,具有较强的整体感,尤其是《求爱神给我安慰》等等表现得更典型。2 在学唱中如何把握《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格美声女高音的必唱曲目就是该剧的女高音咏叹调。在学唱时,需要细致地分析作品的内容,把这些作品的旋律等等风格特点掌握好,这是演唱更加精准的前提条件,这也是努力把这些女高音咏叹调风格的特有性反映出来的有效途径。以下几点需要注重:(1)重视作品刻画的人物形象和性格。“音乐肖像画家”是人们给予莫扎特的美誉,而从中我们可见莫扎特运用音乐刻画人物能力之高。在他的笔下,他把独特的性格赋予给了每个人物。《费加罗的婚礼》中的每一个人物,都被莫扎特赋予了活灵活现丰满的个性,每个人物的音乐都与其个性适合,恰到好处。因此演出者要深入领会并掌握歌曲情感动态基调和情感程度。就以《求爱神给我安慰》来看,这首咏叹调是人物伯爵夫人的,伯爵夫人在知道伯爵背叛自己后,极度忧伤,无助的向上帝祈求帮助与安慰。需要体会此情此景,贵妇人的内心伤痛的刻画应该用忧伤和深情以及平稳来演唱。而《美妙时刻即将来临》是体现侍女苏珊娜的,她性格开朗,因此演唱时要体现出优美热情与活泼,这样才能把苏珊娜性格的开朗与机智反映出来,明朗欢快的音色是对演唱的要求。(2)把握好作品在旋律音阶、调式调性及节拍速度上的变化。《费加罗的婚礼》的女高音咏叹调,在调式调性上具有变化,且音乐旋律等因素具有强烈的对比,跃跳反差幅度极大。因此,演唱者在演唱时必须把这些变化反映出来,就调式而言,大调音乐转化为小调时,实质就是提醒演唱者欢快的歌声应转化为柔和的音色,就《哪里去了,美好的时光》来看,这首女高音咏叹调转调多次,要求演唱者的音色略带忧郁,这样才适合于伯爵夫人的悲伤心情。就旋律音阶的起伏而言,渐强的过程要求演唱者表现在声音和情绪上,这是大多数行音上阶的要求,而音阶下行则与之相反。就以《求爱神给我安慰》来分析,其中具有上行的旋律音阶,(见谱例:1)需要演唱者在声音和情绪上做到由弱到强。谱例 1:变化的节拍速度决定应做到变化的进行演唱,体现出情感基调的欢快和活泼,这是演出者对快速节拍速度的应对。对于缓慢的节拍速度演唱者对情感基调的处理就应是忧伤温婉。因此在演唱作品时,对音乐的一系列变化需要进行一定的深入理解,力求一首作品的演唱能够实现精准而深入。(3)演唱素养培养良好,演唱技能掌握扎实,把作品独特的“表现力”激发出来。演唱素养和技能扎实强硬,对于演唱者来说极为重要,因为把音乐作品完美演唱出来,需要以此做基本保证。生动准确完美的对该剧的女高音咏叹调演唱,领会人物的性格和形象是基础。至关重要的因素还有演唱素养,需要运用较高的艺术修养,演唱作品时才能做到情真意切。优美和连贯是其中的旋律特点。在演唱时,应以作品的要求为基准,侧重于旋律的连贯和流畅,体现出音乐的流动感。规范而严谨是古典乐派音乐作品的主要特征,这一点在莫扎特的作品中体现得更为严重。在起音时应注重上、下滑音符合风格,按照谱子的要求进行演唱。超高的演唱技能是演唱歌剧咏叹调的要求,高贵而典雅是该剧女高音咏叹调的要求,要求具有很高的稳定和控制音色的能力。演唱咏叹调时,注重不同的音色对应不同人物心理,通过对声音的强弱控制来完成。因此作品的速度等元素的灵活表现,需要演唱者具备扎实的演唱技巧,达到自如的控制声音强弱,使声音灵巧清透。这样的效果在气息上必定是良好的。就咏叹调《哪里去了,美好幸福的时光》来看,声色要求抒情缓慢,而且主要处理好较长的乐句。在后面部分要进行大跳。强有力的呼吸控制是达到这样艺术效果的必要条件。 3 透过作品进一步体会莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格就莫扎特歌剧女高音咏叹调来看,在创作及演唱上都具有独特的风格。我们来看一下《求爱神给我安慰》,在演唱这首女高音咏叹调时,演唱者能够首先需要充分的了解掌握莫扎特歌剧咏叹调的风格特点。《求爱神给我安慰》是在第二幕出现,是表现伯爵夫人罗西娜发现伯爵具有了花心,对自己不忠实时的伤感无助的心情,忧虑自己的青春已逝,《求爱神给我安慰》是唱出其这是的心情的。在整首咏叹调中,无助是伯爵夫人的内心心情,她虔诚地对上帝进行祈求,把安慰赐给自己。深刻而细腻,把人心紧紧抓住是演唱这首咏叹调的要求。四二拍是其音乐节奏,采用 bE大调。富丽堂皇是需要渲染出的调性色彩,乐曲开头的小广板把安静和优郁的情感基调为整首咏叹调做好铺垫。整首作品具有比较平稳的旋律。平缓抒情是听起来的感觉,把伯爵夫人内心世界的哀伤和无助渲染得淋漓尽致,同时把其自身的不俗和优雅以及高贵的气质透出来。

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