普契尼声乐室内乐的风格特点和演唱研究

发布时间：2021-06-26 05:03

　　贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini,1858年12月22日-1924年11月29日）,意大利歌剧作曲家,在小城卢卡的一个音乐世家出生。从小受到很好的音乐教育,为普契尼日后的成功奠定了坚实的基础。普契尼一生中最重要的创作领域在歌剧作品的创作,他在一生中一共创作了12部歌剧,许多耳熟能详的剧目如《艺术家的生涯》《蝴蝶夫人》《图兰朵》等至今还在世界各地的歌剧舞台上经常上演。由于普契尼整个创作生涯正处于世纪变更的时期,也从而造就了他独特的半个浪漫主义和半个真实主义创作风格。这种风格不仅在西方歌剧创作领域中独树一帜,而且与他别的不同体裁的作品也有着密切的关系。如果称普契尼的声乐体裁作品是一批西方声乐史上奢华绚烂的瑰宝的话,那他的这十四首声乐室内乐作品就如同一粒散落在角落的珠光宝气珍珠一般闪闪发光。值得庆幸的是,这批作品被完整的保存至今,并且在许多国家得以整理发行以供声乐学习者们演唱学习。笔者就是根据人民音乐出版社出版的分为三册的《意大利室内乐歌曲集》中第二册收录的,被誉为“欧洲著名意大利斯波莱托歌剧院推荐青年歌唱家成名必唱曲目”中的普契尼这十四首声乐室内乐歌曲,在演唱实践之后加以分析... 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：47 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
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第1章 绪论
第2章 普契尼声乐室内乐风格特点
    2.1 普契尼歌剧作品的一般风格特点
    2.2 声乐室内乐的音乐文本解读
    2.3 声乐室内乐的音乐风格特点
第3章 普契尼声乐室内乐作品的实践意义
    3.1 浪漫主义时期声乐室内乐的总体风格特征
    3.2 男高音对普契尼室内乐风格特点的把握
    3.3 男高音对于普契尼声乐室内乐演唱难点的突破
第4章 普契尼声乐室内乐的演唱研究——以《狄安娜颂歌》《灵魂之歌》《虚假的警示》三首为例
    4.1 《狄安娜颂歌》演唱研究
        4.1.1 音乐文字翻译
        4.1.2 曲式结构分析
        4.1.3 演唱风格把握
    4.2 《灵魂之歌》演唱研究
        4.2.1 音乐文字翻译
        4.2.2 曲式结构分析
        4.2.3 演唱风格把握
    4.3 《虚假的警示》演唱研究
        4.3.1 音乐文字翻译
        4.3.2 曲式结构分析
        4.3.3 演唱风格把握
结语
参考文献
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]普契尼歌剧的创作风格[J]. 李雷.  鄂州大学学报. 2014(10)
[2]浅析意大利语音和歌唱发音的相关性[J]. 刘丽琳.  音乐大观. 2014(03)
[3]普契尼歌剧《波西米亚人》中鲁道夫的人物刻画及唱段分析[J]. 董鹏.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2013(03)
[4]普契尼歌剧选段《听我说,主人》分析[J]. 孙蕾.  艺术研究. 2013(03)
[5]浅谈普契尼歌剧女性人物的艺术特点与歌唱技巧[J]. 杨雪敏.  职业时空. 2013(07)
[6]从歌剧《曼侬·莱斯克》的音乐特色看普契尼的心情感音乐塑造人物形象手法[J]. 胡静.  北方音乐. 2012(05)
[7]普契尼歌剧中不同类型女高音演唱风格的研究[J]. 姜淑珍.  音乐生活. 2012(05)
[8]普契尼歌剧的声乐教学要点探析[J]. 陈晓.  北方音乐. 2012(01)
[9]普契尼歌剧中的女性角色分析[J]. 陈春华.  交响(西安音乐学院学报). 2011(03)

硕士论文
[1]角色成就经典 风格决定演绎[D]. 李唯僖.云南艺术学院 2014
[2]普契尼歌剧中女高音咏叹调的艺术特色[D]. 李智.沈阳师范大学 2014
[3]试论十九世纪意大利真实主义歌剧的艺术特征[D]. 陈笑微.陕西师范大学 2011
[4]普契尼女高音咏叹调音乐特点与演唱风格研究[D]. 王迎婕.西南大学 2011
[5]论普契尼歌剧中女性人物的性格刻画[D]. 马骅.上海音乐学院 2004
[6]意大利歌剧中的女性角色[D]. 赵倩.上海师范大学 2003



本文编号：3250680