肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》创作研究

发布时间：2021-09-12 13:39

　　传统是肖斯塔科维奇创作音乐的基础,而他的创作风格融合了传统与现代音乐,音乐形式不拘一格。《第一大提琴协奏曲》的结构独特,表现出阴沉而充满斗争性的内涵。本文从音乐创作的角度出发,从作品结构的套曲组织与曲式结构、和声的基础与扩展等方面,探讨肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》的创作手法,旨在为研究器乐演奏予以参考。 

【文章来源】：艺术研究. 2018,(04)

【文章页数】：3 页

【部分图文】：

《第一大提琴协奏曲》片段

E大调为主调性；并在演奏时，从re与bla构成的不完全DvII和弦向bla与bmi构成的不完全S和弦进行，是对A部第54小节的演奏，向下一小节延续和弦音。在乐曲演奏过程中，协奏曲第四乐章C段出现两次反功能和弦进行，主要体现在C段的第103小节与第106小节。在演奏C段第103小节时，和弦手法是从D和弦向sii七和弦进行，并且在开头保证演奏的第一拍在弱位；在C段第106小节演奏中，和弦手法是从DvII和弦向S和弦进行（见图3）。图2第二乐章片段教学研究144

图3C段反功能和弦进行在《第一大提琴协奏曲》中，肖斯塔科维奇运用了一些并非主流的和弦与和弦进行，呈现出特殊的音响效果。比如，协奏曲中第四乐章第二插部是将f小调作为主题d2的调性，；利用DvII和弦解决到同主音调F大调的TSv16和弦上，并使用了原位的DvII和弦等不常使用的传统和声，突出协奏曲中和声技法运用的独特性，音乐表现力得到增强。2.个性化和声语汇肖斯塔科维奇在《第一大提琴协奏曲》中使用了大量的复合和弦与变化音和弦等个性化和声语汇，突破了传统和声功能体系的限制，形成了独特的和声风格。《第一大提琴协奏曲》中运用的复合和弦是以两个不同功能的三和弦或七和弦为基础，表现出不同功能和弦的功能性，增强了乐曲的表现力。协奏曲中第二乐章引子部分的旋律较为细腻，在协奏曲演奏过程中，开始两小节的上方声部整体向下方移动，织体线条向反方向收束，将a小调作为第5节的调性，下方声部向上方级进并呈现出八度关系。在演奏第9小节时将a小调的dvii和弦插入前两拍，在第7与8两个小节中插入同主音大调A大调中的DvII与DTIII等和弦。第9小节的上方声部与下方声部分别以re与fa和la三个音构成属功能S和弦以及延伸a小调的导音#g，在乐曲中形成复合和声。《第一大提琴协奏曲》中第四乐章的主题a从第10小节开始，乐曲调性频繁转换，而乐曲演奏过程中的转调模进主要是在g小调与f小调和降e小调等调性上进行。当第四乐章的演奏进行到19小节时，复合和弦是由g小调主和弦T与重复根音的属和弦D构成，运用降e小调的调性，上方声

【参考文献】：
期刊论文
[1]论肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》第三乐章的结构及其演奏[J]. 唐艳.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2009(01)
[2]肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》作品的特点[J]. 石乐.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2005(03)

硕士论文
[1]肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》和声技法分析[D]. 李涵.天津音乐学院 2014



本文编号：3394322