谈色彩对人类心理情绪的影响

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ＡＲＴ　ＰＡＮＯＲＡＭＡ

２００９?０１

艺术理论

谈色彩对人类心理情绪的影响
Ｔｈｅ　Ｅｆｆｅｃｔ　ｏｆ　Ｃｏｌｏｒ　ｏｎ　Ｅｍｏｔｉｏｎｓ

文／何

睿

世界上任何东西，其形象和色彩都会影 往往会引起人们对生活的美妙联想和情感上 的共鸣。

这就是色彩视觉通过形象思维而产 感情的发生只是在人与色彩之间的色彩联想 和心理感应。人们的联想、习惯、审美意识 等诸多因素给色彩披上了感情的轻纱。 人们对色彩的感觉是一般美感中最大众 化、最普遍的视觉形式。人类感知客观事物

给人压抑感，太简单又失“味道” 。中国画用

的象征。歌德认为，黄色有一点点发绿的颜 色很难看；在康定斯基看来，黄略加点蓝就

响我们的感情。某一种色彩或色调的出现， 色以原色、正色为多，一幅画只用两三种颜

。 色，只要几种颜色搭配好，就能增加作品的 “ 显 得 是 一 种 病 态 ” 例 如 ： 波 提 且 利 意境情味。难怪著名的法国时装大师皮尔? （Ｂｏｔｔｉｃｅｌｌｉ）在《维纳斯的诞生》与《春》的 创作时就运用了大量的黄色，从而使画面形 成一种空想的情操和梦幻般美的境界。 ４．绿色。绿色的波长居中，是人的眼睛 美丽、优雅，特别是用现代化学技术创造的 最纯的绿色， 是很漂亮的颜色。 绿色很宽容、 大度，黄绿色单纯、年轻；蓝绿色清秀、豁 达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色 样。所以人们会把绿色定义为大自然的颜 希望。孔雀绿华丽、清新；深绿是森林的颜 色，显得稳重；蓝绿给人以平静、冷淡的感 觉；青苔色或橄榄绿显得比较承重深沉，使 人满足。绿色性格温和，其表现力丰富、充 实，，转调的领域也非常宽，有着广泛的适应 性。　绿色常常与田野、大自然联系在一起， 所以能让人有和平、安宁、平静、安全感觉。 ５．蓝色。蓝色的波长较短，折射角度大。 它是博大的色彩，天空和大海等辽阔的景色 使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因 此， 蓝色也是永恒的象征。 蓝色是最冷的色， 净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不 过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令 人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混 浊的蓝色。明朗的碧蓝富有青春的气息，华 丽而大方；高明度的浅蓝显得轻快而明澈， 蓝色可以说是适合每一个人的年龄阶段。例 如，乔托（Ｇｉｏｔｔｏ）爱用那种珍贵的高雅的 蓝色作宗教画的装饰地色，衬托前面的人 物，使画面更加明快。 ６．紫色。紫色的光波最短，是色相中最 暗的颜色。它所造成的视觉分辨力特别差， 要想固定一种标准的，既不带蓝味也不带红 味的紫色是极其困难的。通常，我们会觉得 有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加 着人们的精神、气质和行动。 １ ． 红色。红色的视觉穿透力最强， 知觉 火焰，让人感到兴奋、炎热、活泼、热情、充 实、饱满，有种挑战的意味。红色变成深色或

“我创作时最重视色彩。 ”色彩左右 生的心理作用。色彩本无注定的感情内容， 卡丹说：

度高，不易丧失自己，一般使人联想到太阳、 最适应看得最舒服的色光。鲜艳的绿色非常

离不开印象和经验， 当人们看到某种色彩时， 带紫味的红的时候，即形成稳重的、庄严的 常常会联想到与此色彩相关联的其他事物。 色彩，如舞台布景、会议厅的地毯。若是粉 色彩的形式因素对人的情感、思想和行为有 着直接的作用。色彩包含有无穷无尽的色相 和深浅、强弱的色阶，这些色相和色阶相互 搭配、组合，形成各种各样的联想，产生趣 味和魅力。诗人和艺术家常赋予不同的色彩 以特定的思想、情感内涵。宋祁诗句： “绿杨 烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 ”由绿而生寒 意，以致似乎对晓寒产生轻重的感觉；因红 梦想的感觉，代表着年轻有活力。 是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到 金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足 的、快乐而幸福的色彩。橙色稍稍混入黑色 或白色，会成为一种稳重、含蓄又明快的暖 色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦

红色则有着温柔、愉快、多情、幸福、含蓄、 彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那 ２ ． 橙色。橙色是十分活泼的光辉色彩， 色。嫩绿、草绿象征着春天、成长、生命和

而生暖意，以致似乎听到春天喧闹的声音。 的色；橙色中加入较多的白色会带有一种甜 在这浓郁的春意中，寄托着诗人多少欢欣、 腻的味道。橙色与蓝色的搭配，构成了最响 留恋和怅惘的情怀。画家、诗人闻一多写过 一首题为《色彩》的诗： “生命是张没价值的 白纸， 自从绿给了我发展， 红给了我情热， 黄 教我以忠义，蓝教我以高洁，粉红赐我以希 望，灰白赐我以悲哀；再完成这帧彩图，黑 还要加我以死。从此以后，我便溺爱于我的 生命，因为我爱他的色彩。 ”充分表达了强烈 的感情色彩和对生活的美好追求。 色彩是情感的表达， 信息的传递，也是视 人们对色彩的感受往往是通过心理来判断 的。作为视觉传达最响亮的语言，色彩总是 在影响我们的情绪和行为。 一、色彩的直感性心理效应 色彩的直接心理效应来自色彩的物理光 刺激对人的生理发生的直接影响。心理学家 对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环 境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情 绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减 以简单化，复杂不易，简单也不易。太复杂
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亮、最欢快的色彩。橙色极富南国风情，让 人联想到太阳、 沙滩， 橙色的注目性很强， 非 雨衣、汽车的警告灯等颜色都是用橙色。 ３．黄色。黄色波长适中，是所有色相中 充满希望的色彩印象。黄色是亮度最高的 色，在高明度下能保持很强的纯度。黄色的 灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征 芒，因此又象征着财富和权力，它是骄傲的 这两个色只要稍微地渗入，黄色即刻会失去 光辉。所以黄色被认为是轻薄、冷淡、性格 非常不稳定，容易发生偏差，稍一碰到其他 的色彩就失去了本来的面貌。 黄色在我国古代是帝王的象征；在古罗 马时期也被当做高贵的颜色，普通人不准使 用；在东南亚各国的佛教中，黄色显示的是 着神圣。美国、日本把黄色作为思念和期待

常醒目，给人一种注意的暗示。如：安全帽， 都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会

最能发光的颜色，给人以轻快、透明、辉煌、 使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯

觉最响亮的语言，它直接关连到人类的生存。 着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光

稳定。 色彩。黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀， 适合表现大的空间；低明度的蓝沉静、

等教义， 神与佛头上的光环代表 缓，情绪也较沉静。色彩可以复杂化，也可 “超凡脱俗”

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美术大观

少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定 标准的紫色。约翰?伊顿对紫色做过这样的 描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象 深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不 同， 时而富有威胁性， 时而又富有鼓舞性。 当 紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖 感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说： “这类色光投射到一副景色上，就暗示着世 界末日的恐怖。 用紫色表现混乱、 ” 死亡和兴 奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表 现神圣的爱和精神的统辖领域，简而言之， 这就是紫色的一些表现价值。 伊顿教授对紫色的描述给人以很大的启 示，它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它 不像蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复 杂、 矛盾。 它处于冷暖之间游离不定的状态， 加上它的低明度的性质，也许就构成了这一 色彩在心理上引起的消极感。 ７．白色。白色是全部可见光均匀混合而 成的， 称为全色光。白是阳光的颜色，给我 使人觉得它寒凉、单薄、轻盈。白色在人们 心理上给人一种干净、纯洁、清白、扩张的 感觉。但是白色也给人一种凄凉、冷清、尊 重、缅怀的感觉。所以白色在中国常常用于 悼念死者的颜色。但是在西方，白色则是新 娘的礼服的颜色，象征着爱情的纯洁与贞 洁。由于白色高雅、明快，所以可以和各种 颜色相配合。 ８．黑色。 黑色完全不反射光线， 在心理上 容易联想到黑暗、悲哀、恐惧、无助，给人 一种沉寂、神秘的气氛感。由于黑色在视觉 上是一种消极的色彩，所以自古以来让人觉 得它和死亡或不吉祥是分不开的，在情感上 有一种悲伤的感情。 　黑色可以和其他任何漂 亮的颜色相媲美，因为黑色也给人一种稳 重、可靠的感觉，在西方男士的礼服和西装 都很喜欢用黑色。然而无彩色在心理上与有 彩色具有同样的价值。黑色与白色是对色彩 太极图案就是以黑白两色的循环形式来表现 宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现 力以及神秘感，似乎能够超越任何色彩的深 度。例如：凡?戴克（Ｖａｎ　Ｄｙｃｋ）的作品 就是运用黑棕色的变化，画出严密而坚实的 肖像。 康丁斯基认为： “黑色意味着空无，像 太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失 去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无 然而有时候又让我们感到它们之间有着令人 难以言说的共性。 白色与黑色都可以表达对 死亡的恐惧和悲哀， 都具有不可超越的虚幻 与无限的精神。 黑白又总是以对方的存在显 主宰。 除色彩的直感性心理效应之外， 色彩还 存在着一种更为复杂的间接性心理效应。此 时由于色彩而引起的心理效应不仅仅停留在 感觉或知觉的浅层次阶段， 而是导致更为深 刻的心理活动过程，如联想、思维乃至记忆 等。色彩的间接性心理效应通常与个人或团 体的文化背景或社会有关， 随地域、 时间、 民 族的不同而不同。 １ ． 色彩联想。色彩联想指的是当人们 看到某一种颜色的时候时常会联想与其有 关的其他事物， 这些事物可以是具体的物 体， 也可以是抽象的概念。色彩的联想与平 时生活的经验最为密切相关。比如红色让 人联想到玫瑰，联想到喜庆，联想到兴奋； 白色令人联想到纯洁、干净、简洁；紫色象 征着女性化、 高雅、 浪漫；蓝色象征高科技、 稳重、 理智；橙色代表了欢快、 甜美、 收获； 绿色代表了充满青春的活力、舒适、希望 含义。 在特定的场合下， 同种色彩可以代表 不同的含义。 从心理学上看，联想是知觉的产物，它 不仅作用于人的视觉器官，还能同时影响到 其他的感觉器官如听觉、味觉、触觉等。色 彩嗅觉产生的作用最常见的是由某种颜色联 想到某种花的香味。比如由白色联想到茉莉 花的香味，而由桃红联想到桃花的香味；而 色彩的听觉作用在广告招贴和宣传画以及书 ２．色彩象征。当对某种色彩的联想在一 定的地域、一定的时间范围内被某个民族、 某种社会集团所认可并加以推广时，就构成
何 睿 江西蓝天学院艺术系

近卫军临刑的早晨

苏里柯夫

了色彩象征。色彩象征体现了色彩联想中 一般化后形成的某类特定事物的表达形式。 在世界各国各民族人民对颜色象征的定义是 不同的。 例如在现代画家马蒂斯、 蒙德里安、 康定斯基、米罗等人的作品中都能领悟到色 彩象征的真谛。 ３．心理的需求。毕加索用青色来表现乞 丐和盲人，构成了他的青色时期的艺术风 格。 凡?高用炽热的黄色描绘丰收的麦田， 表 达了他对生活与自然的热情。艺术家作品中 对色彩的偏爱，往往反映了他们不同的精神 追求。俄罗斯大师苏里柯夫在《近卫兵临刑 的早晨》与《苏沃洛夫越过阿尔卑斯山》作 品中用冷冰冰的颜色和严峻的历史事件合在 一起，以达到一种内容与形式高度的统一， 体现了当时的时代精神，同时也表现了他自 己的强烈的个性。面对苏里柯夫的原作，使 人真正领会到色彩艺术的魅力所在。 世界是色彩的世界。英国美术评论家约 翰?拉斯金说过，在你作画的过程中，每一 块颜色都会由于你在别的部位上添加一笔颜 色而变样。因此，一分钟以前还是暖色的颜 色，当你在另一部位放上一块更暖的颜色的 时候，它就会变成冷色；而刚才还是协调的 颜色，当你在它旁边放上另一些颜色的时 候，就可能变得不协调。所以，随着人们的 心情不同，色彩产生的效应也自然不同。 一个时代有一个时代的文化主流。同样 色彩对人们的心理影响也会随着时代的变化 而变化。 “一种和谐的理论并不试图给你的 想像力制造新的桎梏，而是相反，是提供你 去探索新的，不同色彩表现手段的多样可能 性……”

示自身的力量。 它们似乎是整个色彩世界的 “共性”的一面，是人们将这种共性普遍化、

们光明；它又是白雪、冰霜、云彩的颜色， 二、色彩的间接性心理效应

的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。 等。当然不是说某种色彩一定代表了什么

尽的可能性。 黑白两色是极端的对立的色， 籍装帧等设计中则体现得淋漓尽致。 ”

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