晚清民国填词图题咏研究
发布时间:2021-10-10 08:39
清初释大汕的《迦陵填词图》是填词图创作的开端,其后,填词图的绘制载体与题咏体裁呈现出多样性的特征,营造词意词境、摹画词人填词情态是填词图创作的两大主题,受其影响,填词图题咏作品也呈现出这样的主题特征,此外,题咏者又对画中词人的形象进行了塑造。填词图题咏作品中抒发的情感主要有三类:倚声填词的词人之叹;观图怀人的追忆之思;自然超脱的隐逸之志。它也体现出绘制者、画中人、题咏者三重观察视角,形成了冷寂清雅的创作风格。同时,填词图题咏作品有着十分重要的词学批评价值,主要表现在对图主词学成就的推崇、对词人词作风格的评论和对词体本体特征的探究,呈现出情景相生的批评特点。填词图和其题咏作品在晚清民国词人书画交游中发挥着一定的作用,尤其是词社雅集,展现出一定的社交功能。
【文章来源】:暨南大学广东省 211工程院校
【文章页数】:113 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
Abstract
绪论
一 填词图的概念及其发展
二 研究综述
三 本文研究价值及目的
第一章 填词图的流变及其兴起的原因
第一节 填词图的产生及其改变
一 《迦陵填词图》的开创与延续
二 填词图的绘制载体
三 填词图的题咏体裁
第二节 填词图的画面物象
一 远山近水
二 屋楼馆阁
三 林木花卉
第三节 填词图的题咏方式
一 题之于图
二 图、咏分离
第四节 填词图及其题咏创作兴盛的原因
第二章 填词图题咏作品的创作主题与艺术特色
第一节 填词图题咏作品的内容分类
一 摹写图中景物
二 营造词意词境
三 塑造词人形象
第二节 填词图题咏作品的情感抒发
一 倚声填词的词人之叹
二 观图怀人的追忆之思
三 自然超脱的隐逸之志
第三节 填词图题咏的艺术特点
一 多重视点的相互转化
二 冷寂清雅的创作风格
第三章 填词图题咏作品的词学意义
第一节 词学批评的内容
一 推挽词人
二 推重词风
三 推尊词体
第二节 情景相生的批评特点
第四章 填词图及其题咏与文人交游
第一节 以画交友——姚亶素《天醉楼填词图》创作及题咏群体
一 《天醉楼填词图》的创作群体
二 《天醉楼填词图》的题咏群体
第二节 以词社为辐射范围的群体创作
一 谭祖任《聊园填词图》与聊园词人
二 林鹍翔《半樱簃填词图》与瓯社词人
结语
参考文献
在校期间发表论文
后记
本文编号:3428034
【文章来源】:暨南大学广东省 211工程院校
【文章页数】:113 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
Abstract
绪论
一 填词图的概念及其发展
二 研究综述
三 本文研究价值及目的
第一章 填词图的流变及其兴起的原因
第一节 填词图的产生及其改变
一 《迦陵填词图》的开创与延续
二 填词图的绘制载体
三 填词图的题咏体裁
第二节 填词图的画面物象
一 远山近水
二 屋楼馆阁
三 林木花卉
第三节 填词图的题咏方式
一 题之于图
二 图、咏分离
第四节 填词图及其题咏创作兴盛的原因
第二章 填词图题咏作品的创作主题与艺术特色
第一节 填词图题咏作品的内容分类
一 摹写图中景物
二 营造词意词境
三 塑造词人形象
第二节 填词图题咏作品的情感抒发
一 倚声填词的词人之叹
二 观图怀人的追忆之思
三 自然超脱的隐逸之志
第三节 填词图题咏的艺术特点
一 多重视点的相互转化
二 冷寂清雅的创作风格
第三章 填词图题咏作品的词学意义
第一节 词学批评的内容
一 推挽词人
二 推重词风
三 推尊词体
第二节 情景相生的批评特点
第四章 填词图及其题咏与文人交游
第一节 以画交友——姚亶素《天醉楼填词图》创作及题咏群体
一 《天醉楼填词图》的创作群体
二 《天醉楼填词图》的题咏群体
第二节 以词社为辐射范围的群体创作
一 谭祖任《聊园填词图》与聊园词人
二 林鹍翔《半樱簃填词图》与瓯社词人
结语
参考文献
在校期间发表论文
后记
本文编号:3428034
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