单田芳评书《隋唐演义》的口头叙事研究
发布时间：2022-01-20 13:47
评书是我国民间传统的口头文学形式之一,兼具口头性、叙事性和表演性的特点,直到今天,始终以散文叙述的口头表演形式活跃着。单田芳是我国当代重要的评书艺术家,他的评书作品丰厚,影响巨大,《隋唐演义》是单田芳评书的代表作品之一。本研究以口头诗学为依据,以《隋唐演义》的音频资料和视频资料为分析样例,拟从程式、典型场景、表演特征等方面,考察单田芳评书《隋唐演义》的叙事语言、叙事结构和声音节奏。本研究正文第一章探讨了《隋唐演义》中的程式化表达,包括人物出场程式、外貌描写程式、语言行为程式、衔接语句程式。这些程式不是简单的重复,在稳定中也有相对灵活的变化,且程式背后还有着传统性指涉。第二章分析了《隋唐演义》的典型场景,包括集会场景、认亲场景、武装场景、打斗场景。典型场景是书段故事的核心,在结构层面体现了口头说书的程式特点。第三章考察了《隋唐演义》的表演特征,包括声音要素层面和身体语言层面。单田芳以声音进行叙述、表演、评论,以动作进行辅助,使《隋唐演义》在听觉上呈现音乐美、节奏美,在视觉上呈现形象性、生动性,充分体现了评书活形态的口头表演特性。由此,强调在研究我国现代评书时要尽可能的从“活”的形态出发,...
【文章来源】：内蒙古大学内蒙古自治区 211工程院校
【文章页数】：61 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
势，配合自己的描时，单田芳微微抬秦琼之高；说“膀奓三停”就顺势将手降到肩
内蒙古大学硕士学位论文图 3.1这一套说词，节奏感十足，单田芳在上文划斜线处都有一个下晃动手臂的动作（参见图 3.1），就像给说词打节奏一样，代了戏曲中的鼓点，增加了表演的生动性。描述人物外貌时，单田芳也会加入许多手势，配合自己的描。仍以秦琼[1]为例，说他“身高一丈挂零”时，单田芳微微抬下头，将手高举过头顶（见图 3.2），表示秦琼之高；说“膀奓三停”就顺势将手降到处，从右肩比到左肩（见图 3.3）；说“八字利剑眉”手在眉骨处比了个八字（见图 3.
单田芳评书《隋唐演义》的口头叙事研究表现不同人物时，单田芳的身体语言也有不同。他根据语境、人物地位，通过身体朝向、面部表情、动作手势，可以生动有序的表演出同一情境中的多个人物，使人物各具风格。如杜文忠突然闯入关帝庙，吓得张公谨等人手足无措的情境：二品中军，王爷府的，是在座众人的顶头上司。张公谨、白显道、屈突通众人一看，呼啦全站起来：“哎呦，大人，大人！将军大人，您来，快坐坐坐。”就把秦琼刚才坐的这个上座让出来让他做。杜中军腆着肚子看看：“呵，好丰盛的酒宴呐，我说怎么，给史大奈祝贺呢？啊？史大奈，过来！”“大人，小人捡了个便宜…”[1]这段中，单田芳分别表演了杜文忠、张公谨众人、史大奈等角色，杜文忠是二品中军，在座众人的上司，单田芳演他时，就气派十足，腆着肚子，扬着头，神态不怒自威（见图 3.10）；而表演张公谨等人时，则满脸堆笑，点头哈腰，尽显对上司的讨好之情（见图 3.11）；演史大奈时，单田芳双手抱拳作揖，弯下腰，神色紧张，表现出史大奈的小心谨慎（图 3.12）；表现人多，单田芳就在杜文忠说话时将头向左右转转，演出和许多人说话的情态。
【参考文献】：
期刊论文
[1]约翰·弗里与晚近国际口头传统研究的走势[J]. 朝戈金. 西北民族研究. 2013(02)
[2]评书、评话表演中演员的身体[J]. 王杰文. 青海社会科学. 2012(04)
[3]立志宜思真品格 读书须尽苦功夫——访著名评书表演艺术家单田芳[J]. 王超. 秘书工作. 2012(04)
[4]单田芳:语过千言气自强[J]. 今日科苑. 2012(06)
[5]广播评书的历史回顾与特色分析[J]. 艾红红,张素艳. 中国广播电视学刊. 2010(10)
[6]中国评书研究的现状与思考[J]. 李小红. 艺术百家. 2010(03)
[7]“评书”与现代广播电视新闻故事化表达[J]. 伍彦. 新闻天地(下半月刊). 2009(10)
[8]口头程式理论（Oral-Formulaic Theory）[J]. 朝戈金,巴莫曲布嫫. 民间文化论坛. 2004(06)
[9]在古代经典与口头传统之间——20世纪史诗学述评[J]. 尹虎彬. 民族文学研究. 2002(03)
[10]关于口头传唱诗歌的研究——口头诗学问题[J]. 朝戈金. 文艺研究. 2002(04)
博士论文
[1]北京评书的书场研究[D]. 杨旭东.中央民族大学 2011
[2]隋唐故事考论[D]. 徐燕.扬州大学 2010
硕士论文
[1]戏剧影视叙事学系列研究之一[D]. 赵杰.山西大学 2014
[2]中国评书艺术及其当代发展研究[D]. 王华新.河北大学 2012
[3]《隋唐演义》传播研究[D]. 党巍.山东大学 2007
本文编号：3598932
【文章来源】：内蒙古大学内蒙古自治区 211工程院校
【文章页数】：61 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
势，配合自己的描时，单田芳微微抬秦琼之高；说“膀奓三停”就顺势将手降到肩
内蒙古大学硕士学位论文图 3.1这一套说词，节奏感十足，单田芳在上文划斜线处都有一个下晃动手臂的动作（参见图 3.1），就像给说词打节奏一样，代了戏曲中的鼓点，增加了表演的生动性。描述人物外貌时，单田芳也会加入许多手势，配合自己的描。仍以秦琼[1]为例，说他“身高一丈挂零”时，单田芳微微抬下头，将手高举过头顶（见图 3.2），表示秦琼之高；说“膀奓三停”就顺势将手降到处，从右肩比到左肩（见图 3.3）；说“八字利剑眉”手在眉骨处比了个八字（见图 3.
单田芳评书《隋唐演义》的口头叙事研究表现不同人物时，单田芳的身体语言也有不同。他根据语境、人物地位，通过身体朝向、面部表情、动作手势，可以生动有序的表演出同一情境中的多个人物，使人物各具风格。如杜文忠突然闯入关帝庙，吓得张公谨等人手足无措的情境：二品中军，王爷府的，是在座众人的顶头上司。张公谨、白显道、屈突通众人一看，呼啦全站起来：“哎呦，大人，大人！将军大人，您来，快坐坐坐。”就把秦琼刚才坐的这个上座让出来让他做。杜中军腆着肚子看看：“呵，好丰盛的酒宴呐，我说怎么，给史大奈祝贺呢？啊？史大奈，过来！”“大人，小人捡了个便宜…”[1]这段中，单田芳分别表演了杜文忠、张公谨众人、史大奈等角色，杜文忠是二品中军，在座众人的上司，单田芳演他时，就气派十足，腆着肚子，扬着头，神态不怒自威（见图 3.10）；而表演张公谨等人时，则满脸堆笑，点头哈腰，尽显对上司的讨好之情（见图 3.11）；演史大奈时，单田芳双手抱拳作揖，弯下腰，神色紧张，表现出史大奈的小心谨慎（图 3.12）；表现人多，单田芳就在杜文忠说话时将头向左右转转，演出和许多人说话的情态。
【参考文献】：
期刊论文
[1]约翰·弗里与晚近国际口头传统研究的走势[J]. 朝戈金. 西北民族研究. 2013(02)
[2]评书、评话表演中演员的身体[J]. 王杰文. 青海社会科学. 2012(04)
[3]立志宜思真品格 读书须尽苦功夫——访著名评书表演艺术家单田芳[J]. 王超. 秘书工作. 2012(04)
[4]单田芳:语过千言气自强[J]. 今日科苑. 2012(06)
[5]广播评书的历史回顾与特色分析[J]. 艾红红,张素艳. 中国广播电视学刊. 2010(10)
[6]中国评书研究的现状与思考[J]. 李小红. 艺术百家. 2010(03)
[7]“评书”与现代广播电视新闻故事化表达[J]. 伍彦. 新闻天地(下半月刊). 2009(10)
[8]口头程式理论（Oral-Formulaic Theory）[J]. 朝戈金,巴莫曲布嫫. 民间文化论坛. 2004(06)
[9]在古代经典与口头传统之间——20世纪史诗学述评[J]. 尹虎彬. 民族文学研究. 2002(03)
[10]关于口头传唱诗歌的研究——口头诗学问题[J]. 朝戈金. 文艺研究. 2002(04)
博士论文
[1]北京评书的书场研究[D]. 杨旭东.中央民族大学 2011
[2]隋唐故事考论[D]. 徐燕.扬州大学 2010
硕士论文
[1]戏剧影视叙事学系列研究之一[D]. 赵杰.山西大学 2014
[2]中国评书艺术及其当代发展研究[D]. 王华新.河北大学 2012
[3]《隋唐演义》传播研究[D]. 党巍.山东大学 2007
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